3 апреля 2004 - Андрей Цыбин «Гудзонский ястреб»

В прошлом нижегородский, а ныне живущий в Канаде автор-исполнитель Андрей Цыбин выпустил свой очередной – приблизительно, двадцать второй - акустический альбом...

Цыбин и раньше был человеком нетусовочным, а уж после того, как он эмигрировал из смутной постперестроечной России сначала в Израиль (что, признаться, показалось мне достаточно странным: сменить отечественную эрзац-демократию на чужеязычный мир религиозного тоталитаризма), а оттуда в прохладную Канаду, где никогда и ничего не происходит, так вот, после этого он выпал из современного рок-н-ролльного контекста окончательно (хотя, возможно, и не бесповоротно). Впрочем, от этого его песни почти не изменились. Как и прежде, тексты Цыбина сплетаются из цитат и аллюзий: образы кинематографа, истории и литературы, к которым после переезда за океан добавились реалии из его новой жизни: то там, то здесь мелькают Ричмонд Хилл, Гудзон, Святой Лаврентий, Гудзон, индейское лето и т.п. непринуждённо вплетаются в ткань сюжета или образного ряда, временами придавая им облик саундтрека из отечественного кино про заграничную жизнь. Думаю, в этом нет ни нарочитости, ни неосознанного желания блеснуть эрудицией: Цибин мыслил и перелагал в песни своё мироощущение точно так же, ещё когда и не помышлял о переезде на другую сторону земного шара.

Собственно, даже сам образ «Гудзонского ястреба» очевидно позаимствован из фильма Майка Лемана с вечным писмэйкером Брюсом Уиллисом года так 1991, без сомнений, виденного Цыбиным ещё в Нижнем. К слову, сюжеты песни и фильма практически не пересекаются – как и во многих других случаях, Андрей Цыбин просто отталкивается от знакомого образа в поисках собственной его интерпретации. В музыкальном отношении от тоже не склонен к новаторству: то же ненавязчивое плетение мелодических линий, то же непринуждённое и элегантное звукоизвлечение. Разве что в гитаре стало больше дилановских интонаций – видимо, континент пребывания диктует.

Парадоксально, но при столь обширном музыкальном багаже (который, заметим, богат не только количественно, но и качественно), у Цыбина за всю его продолжающуюся уже почти двадцать лет карьеру вышло всего два официальных продукта: в 1990 тогда ещё всесоюзная «Мелодия» с лёгкой руки автора этих строк увековечила в виниле его второй альбом «Хлеб для собаки» (записанный в Питере с помощью музыкантов группы ВЫХОД и одновременно с их альбомом «Непрерывность простых вещей»), а в 2000 художник и промоутер Андрей Столыпин издал под собственным лэйблом Best Presents кассету «Медленные танцы». Впрочем, этому есть и логическое объяснение: сегодня в России достаточно трудно продвигать на рынок работы не просто неформатные (читай, более или менее интеллектуальные), но ещё и артиста, живущего заграницей, а потому не имеющего возможности поддерживать внимание к своей музыке концертами. Чтобы быть объективным, замечу, что подобная ситуация имеет место не только в случае рок-акустики (как у Цыбина), но и по отношению к любой другой созданной на Западе, но ориентированной на отечественный рынок музыки – достаточно вспомнить о более, чем впечатляющем каталоге нью-йоркской компании Proforma Records, которая при этом так и не сумела раскрутить его в России. Есть над чем задуматься.

Андрей Бурлака