СОНАНС

Отсчётная точка в эволюции современной школы уральского рока, группа - или, как предпочитали называть её сами участники, экспериментальная музыкальная студия - СОНАНС возникла в САИ, Свердловском архитектурном институте, в 1975, хотя ещё будучи учениками девятого класса средней школы Александр Пантыкин (ф-но), Игорь Скрипкарь (бас) и Иван Савицкий (барабаны) встретились в школьной группе СЛЕПОЙ МУЗЫКАНТ. С ней же они через пару лет, как раз, окончив школу, и попали в САИ, где в то время сложилось творческое сообщество, которое неофициально именовалось Студия САИ - туда тянулись те, кого привлекало искусство во всех его проявлениях, от поэзии до пантомимы.

В течение первого года существования Студия САИ подготовила интересную литературно-музыкальную программу на стихи Эдуардаса Межелайтиса, которая принесла ей звание лауреата на фестивале в Риге. Потом студенческий клуб, дававший студии крышу, был закрыт, вернее, перепрофилирован, и работа сама собой прекратилась. Впоследствии песенно-поэтическая фракция студии оформилась в группу КАТАЛОГ, а Пантыкмн, Скрипкарь и Савицкий, к которым вскоре присоединилась скрипачка Татьяна Марамыгина, взяли имя СОНАНС.

Такого слова в русском языке нет, но в теории музыки имеются определения консонанс и диссонанс, а в поэтике понятие ассонанс. Эти выражения пришли к нам в XIX веке из французского (а туда из латыни), и часть этих слов "-сонанс" означает отношение к звуку, а новорожденный ансамбль, как раз, и намеревался искать нетривиальные звучания.

Ещё одной влившейся в студию студенткой стала Анастасия (Настя) Полева - она играла на перкуссии и свирели. В мае 1977 СОНАНС в компании с чтецом Андреем Перминовым, мимом Андреем Санатиным и студенческим хором УПИ "Хорус" вновь отправились на фестиваль политического творчества в Ригу, где они показали концептуальную программу "Блики", навеянную фортепьянным циклом Сергея Прокофьева "Мимолетности" (1917). Широкая публика их труд особо не поняла, но его оценило жюри, которое присудило СОНАНСУ особый приз. А Настя Полева под впечатлением от исполненного создала альбом акварелей.

В конце июля к ним присоединился недавно вернувшийся из армии гитарист Михаил Перов, привнёсший в музыку свои идеи. На излёте 1977 их покинула Таня Марамыгина, но по наводке Пантыкина появились ученики музыкальной школы при Консерватории, скрипач Андрей "Борщ" Балашов и Олег Андреев, добавивший к бас-гитаре Скрипкаря свой контрабас.

Их сложная и полная нюансов музыка требовала точного воспроизведения, а доступная аппаратура таковое обеспечить не могла. Тем не менее, нечастые концерты СОНАНСА, к которым они привлекали чтецов, артистов пантомимы и т.д. всегда вызывали интерес. В начале 1978 по просьбе студенческого театра УПИ Перов сочинил для его спектакля "Джельсомино в Стране лжецов" музыку к нескольким песням главного героя в переводе Якова Акима. На этом этапе от академической музыки СОНАНС начал движение в сторону рока.

В марте их репетицию посетил лидер АРСЕНАЛА Алексей Козлов. В мае они как гости отметились на фестивале "Весна УПИ", разделив этот статус со столичной МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ. Вместе с ней приезжал и известный по журналу "Ровесник" журналист Артём Троицкий.

Когда в октябре в подмосковном научном центре Черноголовка состоялся, по сути дела, первый неофициальный рок-фестиваль, собравший всё необычное и интересное из музыки страны, СОНАНС - возможно, с подачи Артёма - попал в эту обойму наряду с ВИКТОРИЕЙ, ДИССОНАНСОМ, ВИСОКОСНЫМ ЛЕТОМ, впервые показал большую программу: "Зеркала", "Пассакалия ля минор", "Горбатый", "Пасха", песни из цикла "Джельсомино" и тоже был оценен, скорее, жюри, чем публикой. Призами там были увенчаны более массовые МАШИНА ВРЕМЕНИ и MAGNETIC BAND.

Приобретя известность, пусть пока и в узких меломанских кругах, СОНАНС начал получать приглашения на концерты в других городах. Для решения организационных вопросов был приглашён занимавшийся до этого аппаратом студент металлического факультета Евгений Димов, который стал подвигать студию-группу в сторону рока, что вызвало первые серьёзные дискуссии по поводу её развития.

Уже выступление СОНАНСА на концерте в честь 30-летия физтеха показало, что он от масштабных полотен перешёл к лаконичным и экономным по музыке пьесам. Начатая летом 1979 работа над программой "Пилигримы", центральной частью которой была одноименная симфония в пяти частях, а Настя Полева, отказавшись от флейты и свирели, стала петь, не была доведена до полной сборки. К тому же Балашов тогда поступил в Свердловскую консерваторию, а Андреев в Московскую.

В этот период СОНАНС, всё ещё воспринимавший себя, скорее, как камерный ансамбль, а не рок-группа, задумался о том, чтобы сочинить и записать на плёнку несколько песен, чтобы тем самым расширить свою аудиторию, которую потом можно приобщать к более серьёзной музыке. Ещё в начале зимы 1979 у них появился сильный звукорежиссёр Александр "Полковник" Гноевых, как раз, студент, физтеха.

Всю весну музыканты работали над материалом альбома, тексты к которому сочинял ещё один студент УПИ Аркадий Застырец, а в августе-сентябре 1980 записали его, но ощущая, что песенная форма не отвечает изначальной идее СОНАНСА как нео-академического оркестра, решили дать ему новое имя. В конце концов, альбом был запущен в народ под названием "Шагреневая кожа" (поскольку одна из песен опиралась на сюжет одноименного романа Бальзака) и остался под ним в истории.

Вскоре после этого Пантыкин объявил, что уходит, и той же зимой они с Савицким создали УРФИН ДЖЮС. Остальные участники СОНАНСА, пригласив за барабаны Димова, реорганизовались как ТРЕК. Тексты им, по-прежнему, сочинял Застырец (укрывшийся под псевдонимом Куперин), а три их альбома записал Полковник.

Во второй половине 80-х из пепла ТРЕКА возникли группы НАСТЯ Полевой, СТЕП Димова, Скрипкарь некоторое время выступал и записывался соло, а Полковник записал почти все альбомы NAUTILUS POMPILIUS, единственную студийную работу супергруппы КАБИНЕТ (где снова встретились Пантыкин, Скрипкарь и Перов), делал звук на IV фестивале Свердловского Рок-клуба, а в 90-х работал на радио. Андреев в Москве влился в экспериментальные группы ДО МАЖОР и НИКОЛАЙ КОПЕРНИК. Балашов добился признания на ниве академической музыки. Как ни странно, единственная работа СОНАНСА, зафиксированная в студии, альбом "Шагреневая кожа" до сих пор не издан.

Андрей Бурлака

Страницу в контакте, посвящённую "Сонансу", можно найти по адресу:
http://vkontakte.ru/club6187541