РОКОКО

Если одноименный стиль в архитектуре и искусстве, который в XVIII веке пришёл на смену барокко, отличался показной роскошью и вниманием к мелким деталям, то взявшая в конце 80-х такое название группа шла прямо в противоположном направлении: в составе РОКОКО объединились музыканты, до этого блиставшие в арт-роке и фьюжн, однако, рискнувшие попробовать силы в более прямолинейном глэм-металле.

Гитарист Сергей Маркин впервые был замечен в ВИА ЗДРАВСТВУЙ, ПЕСНЯ, потом играл джаз-рок в львовском ЛАБИРИНТЕ и арт-рок в питерском АВГУСТЕ, а в 1986 занялся аранжировками к рок-опере "Джордано Бруно", которую ставил Валерий Леонтьев. Тогда же на его пути встретился выходец из Череповца, вокалист Николай Носков. После участия в альбома Давида Тухманова "НЛО" с группой МОСКВА он скитался с её обломками по ресторанам Подмосковья, но искал достойную его талантов точку приложения сил.

Начав работать вместе, они пробовали себя в разных жанрах - от харда и прогрессивного рока до металла - и привлекали к их записи любых знакомых музыкантов. Проект носил имя ФАКТОР АБСОЛЮТНОЙ ТЕРПИМОСТИ, но прежде, чем он обрёл конкретную форму, их приметил Стас Намин, пытавшийся выйти на мировой музыкальный рынок с англоязычным ПАРКОМ ГОРЬКОГО, фронтменом которого видел Носкова. Что же до Маркина, то ему достался пост гитариста ЦВЕТОВ. Правда, выступали они тогда нечасто. Два записанных Маркиным и Носковым номера "Мелодия" издала как миньон вымышленной группы ГРАН-ПРИ.

Оставшись и без певца, и без части материала, Маркин не сдался, продолжая поиски партнёров. В начале 1989 с ним встретился Леонид Гуткин, тогда бас-гитарист АВТОГРАФА, который уже пробился в Европу и Америку со своим крепким, но неактуальным арт-роком, тогда как сам он хотел играть более современную музыку. "Я был приятно удивлен высоким уровнем услышанного материала и качеством демо-записей, - вспоминал он позднее. - В-целом они были похожи на ПАРК ГОРЬКОГО, но выяснилось, что это не случайно".

Найдя общий язык, они начали сочинять и записываться. Гуткин, как раз, увлёкся звукозаписью и уже имел 4-канальнуюй порто-студию, где работал над материалом АВТОГРАФА. Первым, кого пригласили спеть их песни, стал Владимир Ковалёв из ВИО РАПСОДИЯ. Гуткин: "Он оказался очень техничным вокалистом с прекрасным тембром, но совершенно не в рок-эстетике, этакий эстрадный Ковердейл. К тому же его английский оставлял желать лучшего. И мы довольно быстро зашли в тупик".

Компаньоны решили, что для демо-записи, которую они думали послать на Запад, нужен профессионал, а если издателей она заинтересует, можно будет найти постоянного вокалиста, возможно, прямо там. И тогда в проект влился Артур Беркут, который пел в АВТОГРАФЕ.

Гуткин: "И сразу всё пошло. Мы с Артуром включились в создание песен, и вскоре появились "Living In The Wasteland", "I Don't Believe Your Lies", "It's Over" и ещё ряд набросков". Осенью 1989 на студии МДМ звукорежиссёр Игорь Замараев, работавший с АВТОГРАФОМ над альбомом "Каменный край", зафиксировал на плёнке первые плоды трудов безымянной группы.

На барабанах играл Дмитрий Серебряков, сильный музыкант, который тоже блеснул в группе МОСКВА, а позже оставил следы в АЭРОБУСЕ, СТАЙЕРЕ и ЭВМ. Заокеанские партнёры были довольны, но - как водится - посчитали, что хитом может быть что-то из под пера их штатных авторов, предложив от себя "I Won't Be Lonely After You" и ещё несколько похожих номеров.

Пока шли переговоры, обстоятельства изменились. В конце февраля 1990, по окончании тура по Поволжью, Александр Ситковецкий распустил АВТОГРАФ на бессрочные каникулы. Гуткин и Беркут остались без работы. Тогда же Маркин уволился из ЦВЕТОВ, и они начали заниматься своим проектом более основательно.

Две мартовских недели музыканты провели на даче Гуткина в компании его порто-студии. Результаты были записаны на студии ГЦКЗ "Россия", посланы в Америку и вновь вернулись с одобрением и рекомендацией выбрать более подходящий ударный номер. Родилась мысль в конце лета отправитиься за Океан и поработать прямо в Калифорнии, но до этого надо было ещё дожить.

Помощь неожиданно предложил тогдашний директор Владимира Кузьмина и его ДИНАМИКА Игорь Конюков. Его привлекли и материал, и перспективы работы по другую сторону Атлантики - Кузьмина тоже интересовали выходы на мировой рынок. Он был на подъёме и летом планировал большой тур по стране с кодой в Крыму. Маркин с Гуткиным получили лестное предложение: открывать его концерты получасовым сетом.

Сразу же возникло несколько проблем, которые удалось быстро решить. Петь по-английски в такой ситуации резона не было, но Сергей Патрушев, перу которого принадлежали все тексты "Каменного края", сумел мобильно найти подходящие слова на русском. Занятый на основной работе Серебряков ехать в тур не мог, но оказалось, что едва только окончивший школу брат Сергея, 17-летний Павел Маркин, занимается барабанами и достиг в этом ощутимых успехов. Обеспечить гастроли звуком и светом была приглашена техническая команда АВТОГРАФА, тоже оказавшаяся без работы. Уже в последний момент группа взяла имя РОКОКО.

Поездка оказалась успешной во всех отношениях. Несмотря на то, что имя РОКОКО было неизвестно, и промо-материалов у них не имелось в-принципе, публика повсюду принимала группу тепло. Гуткин воспоминал, что к концу тура молодёжь уже требовала от них "Сестру" (так по версии Патрушева стала называться их "I Don't Believe Your Lies").

По возвращении группа отправилась в тон-студию "Мосфильм" и записала две песни, "I Won't Be Lonely After You" и "Lonely World" (в которых на бэк-вокале отметилась АРИЯ). Записью руководил Василий Крачковский. На излёте того же бурного лета группа улетела в Америку. Планировалось, что поездка продлится два месяца, однако, она растянулась на шесть лет.

Лос-Анджелес встретил РОКОКО гостеприимно. Поначалу всё складывалось в его пользу. Поскольку и Серебряков, и Маркин-младший остались в России, группе был нужен барабанщик, и тут на её пути появился Тони Гордин. Он был уроженцем Бразилии, но родился в семье эмигрантов, покинувших Россию после Октябрьской революции 1917 года! Название пришлось сменить: ROCKOCO местные жители не понимали, а ROCK & Co было совсем уж банально, так что группа начала осваивать клубы Западного Побережья под именем WASTELAND, взятым из их же песни.

Её приметил известный певец и начинающий продюсер Рокуэлл - под этим псевдонимом выступал Кеннеди Уильям Горди, младший сын великого Берри Горди, основателя "Motown" и крестного отца всей чёрной американской поп-музыки 60-х - 80-х. С его подачи WASTELAND записали на студии "Rusk" в Голливуде несколько своих номеров, но прежде, чем работа была завершена, Рокуэлл пропал. Как оказалось, лёг в наркологическую клинику.

Той же весной 1991 Беркут нашёл работу в студии, где озвучивал рекламные джинглы, а Гордин отправился на Восток, поступать в музыкальный колледж Беркли. Группа оказалась у разбитого корыта и распалась. Тем не менее, Гуткин с Маркиным продолжали верить в свою удачу и вскоре создали новую группу WE. Впрочем, это отдельная история.

Беркут продолжил петь тяжёлый рок с группой SIBERIA, а в середине 90-х вернулся в Россию, сделав настоящую карьеру уже дома. Серебряков позже преподавал, а Гордин, получив образование, работал со многими артистами Северной и Латинской Америки, включая группу MARGINALS. Записи РОКОКО не издавались, но виртуальный альбом, в котором собраны все их российские студийные записи, можно найти на просторах Интернета.

Андрей Бурлака