ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА

Группа ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА промелькнула на сцене в самом конце 80-х и исполняла своего рода пост-панк с элементами индустриальной музыки, став первым и, как было угодно судьбе, единственным опытом самореализации для неровного, но талантливого и во многом опередившего время музыканта.

Гитарист, певец и автор песен Дмитрий Селиванов родился 25 марта 1964 в Новосибирске, учиться играть на гитаре начал лет в одиннадцать, а в 1979 уже дебютировал в школьной группе, начав с тяжёлого рока и блюза, который предпочитал её лидер, учившийся двумя классами старше Юра Наумов. После школы поступил в институт, но учёбе особого внимания не уделял, отдавая всё время музыке. Его первые группы ПРИСУТСТВИЕ и ШИФЕР особого следа не оставили, но осенью 1984 на пути Селиванова встретился его тёзка, автор песен Дмитрий Ревякин, с которым они быстро нашли общий язык и собрали группу ЗДОРОВЬЕ. Просуществовала она, правда, всего несколько месяцев, дав пару концертов, и развалилась: Ревякин собрал РАВНОДЕНСТВИЕ, а Селиванов пробовал играть с Дмитрием Радкевичем, а потом присоединился к компании подростков, вскоре взявших имя ПУТТИ.

Когда осенью того же года барабанщика ПУТТИ Сашу Чиркина забрали в армию, Селиванов воссоединился с Ревякиным в новой группе, которую они назвали КАЛИНОВ МОСТ. На этот раз, их альянс продержался почти год. За это время они успели сделать имя, которое дошло до европейских столиц страны, но прежде, чем в январе 1987 КАЛИНОВ МОСТ выбрался на свои первые гастроли в Питер, Селиванов, которому тогда была ближе импровизационная атмосфера, ушёл.

В марте 1987 он записал кавер песни "The Birds Of Paradise" швейцарского поп-трио PETER, SUE & MARC для студийного проекта Егора Летова КОММУНИЗМ (вошёл в его альбом "Хроника пикирующего бомбардировщика" (1990)). На следующем этапе его партнёром стал Николай "Кока" Катков: они активно работали на своей домашней студии, экспериментируя с жанрами и подачей, пару раз выступили живьём, Селиванов играл там на электроскрипке и трубе, пел блюзы на английском, накладывал вокал на саундтреки из популярных фильмов ("Кабаре"), сочинял песни, в которых пытался отразить абсурдность окружавшего его мира. Часть этих записей позже была издана под вывеской ДИМАКОК.

На излёте 1987 он вернулся к ПУТТИ, блеснув на альбоме "Красный Марш" (январь 1988), весной несколько раз выступил с ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНОЙ, в составе которой тогда были Летов, Кузя УО и Янка Дягилева, а в июне всё же решил объединить свои музыкальные интересы в одной группе. Название ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА связывало воедино технологию с культурой, что и привлекло к нему Селиванова.

В состав группы вошли знакомый ему по ПУТТИ Олег "Чех" Чеховский, бас, Евгений Скуковский, клавишные, а поскольку подходящего барабанщика им сразу найти не удалось, темп задавал ритм-бокс, который программировал Игорь Щукин. Отрепетировав программу, ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА записалась в студклубе НЭТИ "Электрон", куда её сосватал симпатизировавший группе Евгений Грехов. Записывались на бытовой магнитофон "Союз", без особых эффектов и без наложений, практически, живьём. Студийным и концертным звукорежиссёром с тех пор стал Андрей Левичев, а в коде песни "Бога нет" местный журналист Алексей Зайчик, ставший директором, пинал клавишные, чтобы они издавали нужный звук. Альбом назвали "Любовь и технология" - он моментально разлетелся по каналам магнитоиздата.

Той же осенью нашёлся и барабанщик: Ренат "Ронни" Вахидов появился на рок-сцене в первой половине 80-х, но успел сделаь имя, играя с группами ТЕХНИКИ СВЕТА и БОМЖ. В то время он был участником ЗАКРЫТОГО ПРЕДПРИЯТИЯ. Стабилизировав состав, группа начала много выступать, хотя и с переменным успехом. В ноябре 1988 она отметилась на фестивале в якутском Мирном (ДК "Алмаз"), в середине декабря блеснула в ДК Железнодорожников родного Новосибирска, но между этми датами вырвалась в Москву на фестиваль "СыРок", который проводила Наталья "Комета" Комарова. По неясным до сих пор обстоятельствам выступление ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ прервалось до срока из-за внезапоного отключения электричества, что, конечно, заметно огорчило музыкантов.

Выступления продолжались, но в песенном формате импрповизатор Селиванов чувствовал себя не очень уверенно. Потенциально интересным партнёром ему виделся Вадим "Чёрный Лукич" Кузьмин из группы СПИНКИ МЕНТА, на чей текст "Летаргия" он написал песню в альбом. Кузьмин тогда жил в райцентре Юрга Кемеровской области, и Селиванов ездил к нему с предложением войти в состав группы.

Существование ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ неожиданно окончилось 22 апреля 1989, когда заглянув на репетиционную точку группы А'МБА в здании НЭТИ и пообщавшись с музыкантами, Дмитpий Селиванов покинул их и тем же вечером покончил с собой. Концерт его памяти, на котором выступали ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА, Янка Дягилева и другие местные музыканты, состоялся 3 июня в ДК им. Чкалова.

Развитием идей ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ стала группа МУЖСКОЙ ТАНЕЦ, в которой-таки встретились её музыканты и Вадим Кузьмин. На первых порах в её репертуар даже входило несколько номеров Селиванова. МУЖСКОЙ ТАНЕЦ просуществовал до начала 90-х, записал три интересных альбома, после чего Кузьмин вернулся к соло-карьере как ЧЁРНЫЙ ЛУКИЧ, Кроме того, в начале 90-х Чеховский и Вахидов промелькнули в панк-группе STINKING ANIMALS.

Записи ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ долгое время ходили только на кассетах. Лишь в 2000 независимый московский лэйбл UR-Realist издал его в цифровой форме. Почти двадцать лет спустя ориентированный на сибирский панк 80-х лэйбл Bull Terrier Records переиздал его, добавив к дискографию группы альбом "Live Architecture", собранный из концертных записей из Мирного и декабрьского выступленния (1988) в Новосибирске.

Песни, посвящённые памяти Дмитрия Селиванова, пели ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА ("Лоботомия"), ЧЁРНЫЙ ЛУКИЧ ("Тайна белого пятна"), ДЯДЯ ГО ("Дорога"), РОДИНА ("Ветер в поле"), ПУТТИ ("Разбитая жизнь").

Андрей Бурлака

Страницу, посвящённую творчеству группы ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, можно найти по адресу:
https://vk.com/club9260530