ПОСЛЕДНИЙ ШАНС

Группа, которая живёт сама по себе, не пытаясь вписаться в рамки стилей и свободно балансируя между авторской песней, детскими потешками, роком, фолком, музыкальным театром и чистым скоморошеством, ПОСЛЕДНИЙ ШАНС смог разглядеть новое в, казалось бы, давно знакомых вещах. Он не нарушал правил игры, создавая свои. Менял звуковую палитру, состав, инструменты, а если их не хватало, придумывал новые, оставаясь при этом неподражаем и узнаваем в лицо.

Поначалу это был дуэт, который в ноябре 1975 объединил давно знакомых к тому времени музыкантов. Владимир Щукин (р.8.04.54 в Москве) той весной окончил Институт тонкой химической технологии им. Ломоносова, играл на гитаре, пел и пробовал сочинять песни. Александр Самойлов (р.24.08.52 в Москве) тоже начинал с гитары, но студентом Инженерно-строительного института, МИСИ, присоединился к группе РУБИНЫ (позднее РУБИНОВАЯ АТАКА), где по необходимости стал барабанщиком, а в 1972 ушёл, чтобы выступать соло.

Согласно легенде, идею создать группу им подал общий знакомый, в ту пору барабанщик ВИА ПОЮЩИЕ СЕРДЦА Василий Изюмченко, который убедил, что их сил для этого вполне достаточно. Название она получила от фразы, которую известный джазмен Тед Джонс некогда сказал своему младшему брату Элвину: "Каждый концерт надо играть как последний". Смысл её в том, что выступая, надо выкладываться по-полной, будто это ПОСЛЕДНИЙ ШАНС проявить себя. Впрочем, имя появилось у дуэта лишь в начале следующего года.

Щукин сочинял песни на стихи Михаила Яснова, Генриха Сапгира, Даниила Хармса, поэтов Серебряного века и пел их, играя на гитаре, а Самойлов аккомпанировал ему на перкуссии, дудочках, флейтах и подпевал. Ничего подобного на рок-сцене не было - там царило жёсткое электричество. Щукин уже имел некоторый опыт в этом направлении: одна из его первых песен, "Глупая лошадь" на стихи Вадима Левина, прозвучала в мультсборнике "Весёлая карусель № 7" (1975) - хотя записал её ШАНС только в 1977.

Дебют группы состоялся под Новый 1976 Год в детском интернате. Дети приняли её очень тепло, после чего события стремительно понеслись вперёд. Свой первый сезон, зиму 1975-1976 группа усердно искала творческое лицо. Почти сразу у Щукина и Самойлова появилось желание театрализовать песни, дополнив сценическим движением минималистичные аранжировки. За советом они обратились в ДК "Москворечье", где вёл студию мимики и пантомимы выпускник ВГИКа, один из учеников Михаила Ромма Евгений Харитонов. ШАНС попросил его визуально оформить им несколько песен. Харитонов, в свою очередь, предложил им заниматься в его студии, хотя той же весной помог группе поставить программу "Кошечка моей собачки" из песен Щукина.

Той же весной в её жизни произошло ещё одно заметное событие: выступая на фестивале самодеятельной песни в Риге, она познакомилась со многими коллегами, среди которых был питерский музыкант Владимир Леви (ранее ГАЛАКТИКА), с которым у них нашлось много общего, а позже они регулрно выступали вместе. Леви вспоминал: "Посыл ШАНСА был настолько искренен и настолько лишён позы, что это подкупало моментально... И потом, это совсем не напоминало Запад, это было отсюда".

Тогда же ПОСЛЕДНИЙ ШАНС пригласили озвучить научно-популярную программу профессора Сергея Капицы "Очевидное - невероятное" на телевидении, для чего ему потребовалась скрипка. Поскольку никто в дуэте на ней не играл, к этому был привлечён молодой студент училища им. Гнесиных Сергей Рыженко (р. 10.09.57 в Севастополе, но приехал в Москву из Одессы).

Осенью 1976 они, возродив тем самым традиции раннего кино, начали играть перед сеансами в кинотеатре "Баррикада", всякий раз превращая выступления в своего рода мини-спектакли, в чём группе помогал Евгений Харитонов, остававшийся для неё наставником и отчасти идеологом. Часто из Питера к ним приезжал Володя Леви: он аккомпанировал ШАНСУ в его программе и пел свои песни.

Несмотря на идеологические заморозки, особенно крепкие в столице, вторая половина 70-х стала для ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА временем наивысшего расцвета и признания: они озвучивали на радио передачи "АБВГДейка", "Здоровье", их музыка звучала в передачах "КОАПП" на Всесоюзном радио, на радиостанции "Юность", группу приглашали на Белорусское телевидение, их песни выходили на гибких пластинках в детском музыкальном журнале "Колобок". В записях группы участвовал экс-коллега Самойлова по РУБИНОВОЙ АТАКЕ, бас-гитарист Сергей "Баски" Ляшенко, а записывал их, как правило, Владимир Романычев.

Когда в мае 1977 их попросили сделать запись для венгерского радио (тогда в эфир так и не вышедшую), они снова привлекли уже ушедшего из Гнесинки Рыженко - с тех пор он надолго прописался в составе ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА. На время их ряды усилил Владимир Теплов, который играл на аккордеоне, гитаре и пел бэк-вокал.

Той же весной они сыграли в alma mater Володи Леви - питерском Военмехе. Эта запись ушла в народ, став для них, по сути дела, дебютным альбомом "Концерт в Военмехе" (1977).

К этому времени ПОСЛЕДНИЙ ШАНС добился определённой популярности, но всё так же оставался сам по себе, не примыкая ни к бардам, ни к року, ни, тем более, к ВИА. С одной стороны, эта особость помогала привлечь внимание, с другой вызывало раздражение у ревнителей чистоты жанров. Так, в июле 1977 на X Грушинском фестивале, где собирались барды всех поколений, их чуть было не отстранили от участия за излишне "хипповый" внешний вид - за них, к счастью, вступился авторитетный Сергей Никитин. Немного позже подобный конфликт произошёл на КСП-слёте в Москве.

Трудно сказать, почему, но нередко название ПОСЛЕДНИЙ ШАНС вызывало у официальных инстанций подозрение, поэтому иногда они называли себя просто ШАНС, а в 1978, когда их музыка впервые была опубликована на пластинке фирмы "Мелодия" (под маркой звуковые страницы детского журнала "Колобок" она выпустила три песни о зверятах "Кузнечик", "Семейная полька мамонтов" и "Медвежонок"), там фигурировало безымянное вокально-инструментальное трио. По фамилиям, правда, указанное верно.

После очередного выступления на фестивале КСП под Куйбышевом (ныне вновь Самарой), ПОСЛЕДНИЙ ШАНС попал и на киноэкран: в 1979 вышла снятая на Свердловской киностудии (режиссёр Николай Гусаров) документальная лента "Скоморохи" о бардовской музыке, в которую вошло пять его песен.

В то время, однако, ПОСЛЕДНИЙ ШАНС пережил первый серьёзный кризис: его покинул основатель, идеолог и автор практически всего репертуара группы Володя Щукин. Причин этого было несколько: с одной стороны, он открыл для себя Бога, что плохо совмещалось со скоморошеством, с другой ему хотелось больше времени посвящать творчеству, а концерты этому мешали.

Тем не менее, той же весной 1979 Самойлов и Рыженко собрали новый состав. В него вошли уже знакомый им Владимир Леви (р. 4.01.52 в Баку), гитара, вокал, Сергей Воробьев, гитара, бэк-вокал, и Александр Лукин, виолончель, мандолина, бэк-вокал. Последний, правда, довольно быстро ушёл, и на его место был приглашён Андрей Жабин, игравший на инструменте, который они сами придумали и называли "жираф" или "шлагбаум" (ближайший аналог - это "чайный бас", который в Англии использовали исполнители скиффл). Следом откололся и Воробьёв, который в 1984 собрал интересную студийную группу ПРОБА 1000.

Оставшиеся четверо гастролировали по стране, много выступая на концертах и фестивалях, исполняя прежний репертуар ШАНСА и новые для них песни Володи Леви. Театральная тема продолжала волновать их, а Харитонов был болен (в 1981 он покинул этот мир), поэтому в поисках новой школы группу занесло в Театр на Таганке, где тогда работал Олег Киселёв. Уроженец Свердловска и выпускник Новосибирского театрального училища, он играл в некоторых спектаклях, ассистировал Юрию Любимову как со-режиссёр и вёл студию импровизации, где занимался пантомимой.

Так уж совпало, что тогда же Щукин, которого недавняя выпускница ВГиК Татьяна Чивикова сняла в короткометражном фильме "Он" (1980), устроился в этот театр пожарником. У Киселёва осенью 1980 родилась идея поставить новый спектакль с участием рок-группы - популярная в то время тенденция. Любимов её одобрил, но мог взять на работу только Щукина, Самойлова и Рыженко. Они даже устроились в театр и начали ходить на репетиции, но в декабре Рыженко потерял к этому интерес и ушёл.

По совету жены Валентины Кашпуровой он заглянул в ДК "Содружество", где попал на репетицию группы РОЖДЕСТВЕНСКИЙ ДОЖДЬ, с которой у него быстро нашёлся общий язык. Рискнув объединиться, Сергей дал ей новое имя КОЛЕСО, сделал Кашпурову вокалисткой, добавил спонтанное шоу и начал исполнять свои песни, не отвечавшие образу ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА: в них живописался быт городского дна и неформальной молодёжи - не смакуя, но и без осуждения. Музыкальный критик Татьяна Диденко назвала это панк-опереттой.

На протяжении года КОЛЕСО выступало, главным образом, на студенческих вечерах, после чего заглохло, поскольку Рыженко был обескуражен его скромным исполнительским уровнем, а весной 1981 вернулся в возрождённый после окончившейся ничем театральной эпопеи ПОСЛЕДНИЙ ШАНС. В записанных тогда песнях "Три серых-серых мышки" и "Песенке для TV" с группой снова играл Андрей Жабин (на этот раз, на гитаре) и клавишник Николай Ларин (из МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, где он был скрипачом). Ещё одним интересным, но не задержавшимся надолго в группе музыкантом и актёром стал Павел Брюн - он также сотрудничал с АРСЕНАЛОМ, а позднее стал режиссёром-постановщиком знаменитого "Cirque du Soleil". Тогда же прошло последнее выступление ШАНСА на Московском слёте КСП и записано выступление в бардовском клубе Питера "Восток", пополнившее его дискографию.

Под Новый 1982 Год они выступили дома у поэта Алексея Дидурова напару с питерским дуэтом ГАРИНЫ ГИПЕРБОЛОИДЫ, который вскоре стал известен как КИНО. Начало 80-х, вообще, прошло в стране под знаком Питера: там в 1981 открылись Ленинградский Рок-клуб и частная студия Андрея Тропилло, записи которой наводнили весь Союз и подтолкнули к творчеству сотни тысяч юных меломанов, а с мая 1983 начали проходить рок-фестивали, каждый из которых открывал новые имена. Одним из них был ТАМБУРИН - вернувшись на берега Невы и найдя приют в ДК "Мир", его собрал Володя Леви.

В Москве фестивали тоже проходили, но неофициально, при полуприкрытых глазах властей. Один из самых заметных состоялся в ноябре 1982 на базе МФТИ в Долгопрудном. После показного либерализма Олимпийского лета 1980 рок в его наименее радикальных формах был отчасти легализован для того, чтобы дать шанс выжить концертным организациям, и весной 1983 Костромская филармония пригласила на работу ПОСЛЕДНИЙ ШАНС и АЛЬЯНС. Правда, хватило их на один тур по России: после выступления в райцентре Буй, обе группы были сняты с маршрута столичной комиссией за "безыдейность программы".

В этот период ПОСЛЕДНИЙ ШАНС не распадался, но существовал поодиночке. Щукин своей музыкой озвучил двенадцатый мультфильм "Весёлой карусели" "Что случилось с крокодилом?" (1982). Самойлов в том же году спел на записи рок-оперы "Юнона и Авось" партию губернатора Сан-Франциско, отца Кончиты Хосе Дарио Аргуэльо. Рыженко телепрограмма "Весёлые Ребята" пригласила на съёмки, для чего он собрал группу ФУТБОЛ, с которой записал ставший культовым альбом, на полтора года влился в МАШИНУ ВРЕМЕНИ, играл джемы с АКВАРИУМОМ, Владимиром Кузьминым, ЗВУКАМИ МУ, БРАВО, записывался с DDT.

Следующей работой группы в звукозаписи стал мини-альбом из семи коротких песен Щукина на стихи Михаила Яснова "Развеселите Тима", записанный в 1983 составом Щукин, Самойлов, Рыженко, Жабин при участии детскогой хора. На следующий год он вышел на пластинке. Тогда же группа снялась в комедии с элементами фантастики "Комета" (режиссёр Ричард Викторов, сценарий Кира Булычёва, в главной роли Анатолий "Сухов" Кузнецов), для чего к костяку Щукин, Самойлов, Жабин присоединился скрипач Николай Жеренков. Премьера фильма состоялась в Москве в апреле 1984.

К этому времени в ПОСЛЕДНЕМ ШАНСЕ опять начались перемены - захотев изменить образ жизни, его опять покинул Щукин, а Самойлов, стремившийся держаться на гребне волны, вернул в состав Рыженко и Жабина. К последнему на следующий год снова добавился Сергей Воробьёв. В начале августа 1985 в культурной программе XII Фестиваля молодёжи и студентов в Москве ШАНС был замечен в составе: Самойлов, Рыженко и Воробьёв. Тогда же на перкуссии и клавишных с ними играл коллега Воробьёва по ПРОБЕ 1000 Алексей Познахарев (позже БРАВО и опять ПРОБА 1000), а на гастроли с группой часто выезжал балалаечник Андрей Новиков из ансамбля народных инстументов.

20 июня 1986 ПОСЛЕДНИЙ ШАНС выступил на фестивале "Звёзды лета" в столице Литвы Вильнюсе, для чего к Самойлову, Рыженко и Воробьёву присоединились Новиков и обладатель уникального голоса в четыре октавы Валерий Панков (экс-ФОТОН). "Я изображал ритм-бокс звукоимитацией (как звук электронных барабанов в песне "Золотая молодёжь" Самойлова). - вспоминал он позже, - Я начинал заниматься в его студии сценической импровизации на Спортивной (в этом же ДК была база ВЕСЁЛЫХ РЕБЯТ Павла Слободкина". Помимо этого Панков играл на балалайке, перкуссии и замечательно пел. Несмотря на это, он тоже не задержался в группе, а уехал работать в Карелию, позже состоял в студии "Рекорд" Юрия Чернавского, озвучил несколько ролей в рок-опере "Иисус Христос - суперзвезда", записал два альбома русскоязычных версий песен THE BEATLES, озвучивал мультсериалы "Чип и Дейл спешат на помощь", "Утиные истории", "Приключения мишек Гамми", "Чудеса на виражах" и т.д.

В следующую версию группы (1988) входили Олег Чвиков (из ВИА РАПСОДИЯ), клавишные, вокал, Сергей Монахов, гитара, вокал, и Тимуp Юнасов, гитара, аккордеон, вокал. Первые двое не задержались: Монахов пропал, а Чвиков весной 1989 собрал схожий по концепции акустический дуэт ГРЭНД ФАНС. Их сменили Юрий Понятых, аккордеон, балалайка, перкуссия, вокал, и вновь Александр Лукин, кроме виолончели игравший на мандолине и балалайке.

Если раньше попасть на фирму "Мелодия" было делом сложным и дозволенным лишь редким избранным, то в конце 80-х она сама гонялась за музыкантами, позволяя издавать то, что раньше подвергалось жёсткой, но бессмысленной цензуре. В 1989 звукорежиссёр Сергей Теплов зафиксировал на студии, а "Мелодия" издала на пластинке под бесхитростным именем "Последний Шанс" одиннадцать песен группы, поделённые между Щукиным и Самойловым. Одну, "Южный полюс", делегировал участвовавший там как гость Сергей Рыженко. На рубеже 90-х он собрал свою группу БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ, с которой блеснул на "Рок-акустике" в Череповце (1990).

Весной 1990 с творчеством группы заочно познакомилась Розалия Голдстейн, арт-директор фолк-фестиваля в канадском Виннипеге, которая решила, что ПОСЛЕДНИЙ ШАНС (LAST CHANCE в английском варианте) прекрасно вписывается в атмосферу фестиваля, и пригласила его в Канаду. Спонсором поездки стала строительная компания "Central Canadien Structures", а с организационной стороной справился советско-американский фонд "Культурная инициатива". Помимо фестиваля группа дала серию концертов в Торонто и Монреале. В ряды ШАНСА тогда влился Дмитрий Коробков.

После этого группа, изначально изображавшая на сцене бродячих музыкантов, начала в самом деле много выступать в Европе. К 1992 в её состав входили Самойлов, Понятых, в очередной раз вернувшийся Воробьёв, а потом появился питерский виолончелист Пётр Акимов (ранее КЛУБ КАВАЛЕРА ГЛЮКА, ВЫХОД, NAUTILUS POMPILIUS). "Я тогда зависал в Москве и играл с Олей Арефьевой, - вспоминает он. - Как-то пришёл с Ольгой на радио ("Маяк", кажется) и мы там сыграли пару её песен. Через неделю на ту же передачу пришёл Самойлов и случайно услышав, что мы записали, заинтересовался виолончелистом, спросил контакты, связался со мной, и через месяц я уже ехал с ПОСЛЕДНИМ ШАНСОМ на зарубежные гастроли". Чуть позже к ним присоединился ещё один ветеран группы Тимур Юнасов.

В 1991-1993 группа записывала на гастролях, а потом издала в Германии под инди-лэйблом Cue Sound Service альбом "Unknown Bather" (названный так по песне на стихи Михаила Кузмина "Неведомый купальщик"). Одной из крупнейших акций в её зарубежной карьере стал "Dranouter Folk Festival" в Бельгии. Она исколесила пол-Европы, выступала в Италии, Чехии, той же Германии и т.д. Но в 1995 и этот состав прекратил существование. Акимов вернулся в Питер и группу ВЫХОД, хотя позже снова оказался в Москве и стал играть с Юлией Теуниковой.

Как ни странно, тогда же на творческое наследие ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА своё внимание обратил журналист Андрей Гаврилов, который в 1993 создал свою издательскую компанию SoLyd Records, чтобы выпускать выходящую за рамки мэймстрима музыку. В 1996 SoLyd издала старые записи группы в виде двух компакт-дисков. В первом, "А за углом - кофейня" были собраны песни, более ориентированные на взрослых, а второй, "Кисуня и крысуня", стал сборником работ для детей. Ещё один альбом, "Иди тихонько" (1997), так и остался не изданным официально.

Щукин в начале 90-х опубликовал альбом "В начале века" (1992) со своими новыми песнями на стихи поэтов начала XX века. Среди его участников был и Сергей Рыженко. Он тогда на время вернулся в DDT, потом реорганизовал ФУТБОЛ, записывался с АЛИСОЙ и соло, выступал в клубах со Щукиным под вывеской ПРЕДПОСЛЕДНИЙ ШАНС, в начале нового века вернулся в ПОСЛЕДНИЙ ШАНС, а в 2006 органично влился в ВЕЖЛИВЫЙ ОТКАЗ. Ещё одна работа Щукина, "Песни на стихи поэтов серебряного века" (2009) увидела свет под лэйблом Союз.

Одной из заметных работ группы в начале XXI века стала запись альбома "Маленькие московские трагедии" (2001), на котором она в составе: Самойлов, Рыженко, Евгений Гейзлер, аккордеон, и Илья Оленев, бас, озвучила песни, которые сочинил и спел ранее известный как карикатурист, юморист, живописец и психиатр Андрей Бильжо, а издала Мистерия Звука. Работы ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА нулевых были собраны и опубликованы в Интернете как альбом "Я иду по камушкам" (2012).

В этот период группа уже нечасто появлялась на сцене. В частности, 24 сентября 2015 в книжном клубе-магазине "Гиперион" (Москва) ПОСЛЕДНИЙ ШАНС представил программу "Света мне не по плечу", в которой продолжил своё плавание по океану российской поэзии - как классической, так и близкой по возрасту к нашему времени. На этот раз, соавтором группы стал близкий к ней по взглядам на мир классик детской литературы Тим Собакин с кошкой Му-му. Так что шанс увидеть группу на сцене ещё остаётся.

Андрей Бурлака

Официальный сайт группы можно найти по адресу:
Thelastchance.ru