ПЕТРУШКА

Отвечая своему шутейному названию, популярный в 60-х и 70-х вокальный квартет ПЕТРУШКА исполнял либо народные песни, либо изящные стилизации под таковые, при этом стараясь уйти от тяжеловесной патетики официозной и якобы фольклорной музыки в сторону истинного скоморошества, сочетая это с джазовыми аранжировками, вокальной полифонией и театрализацией.

Его история началась весной 1967 в Харькове, где разносторонний музыкант, автор песен и аранжировщик Марк Леонтович собрал при Дворце культуры железнодорожников самодеятельный вокальный ансамбль, в который вошли две студентки радиотехникума: Татьяна Волынцева, Алла Кожевникова и молодой филолог Лариса Крячко. Это была эпоха биг-бита, первых самодеятельных групп (а в Харькове их хватало: СОРВАНЦЫ, ИДОЛЫ, КРАСНЫЕ БАНТЫ) и первых ВИА, но Леонтовича привлекала идея подать народные песни в игровой форме, как это когда-то делали скоморохи, а кроме того, раскладывать вокал на голоса.

Безымянный поначалу квартет выступал на сцене Дворца, без проблем (ему был нужен минимум аппаратуры) выезжал на гастроли по городам и сёлам области, участвовал в разнообразных конкурсах и нередко побеждал на них. Осенью 1967 на республиканском конкурсе-фестивале, посвящённом 50-летию Октябрьской революции он заслуженно удостоился золотой медали и впервые попал на телеэкран, после чего был приглашён в Ленинградский Мюзик-холл, руководителем которого незадолго до этого стал талантливый режиссёр Илья Рахлин.

В Питере квартет пришёлся ко двору. Его заметили, в 1968 году он записал и выпустил песни "Слети к нам, тихий вечер" и "Как поеду я в деревню" в сугубо вокальной версии на пластинках ещё на 78 оборотов. Мюзик-холл как новый для страны жанр и как детище готового к эксперименту Рахлина, был на подъёме, поэтому ансамбль часто гастролировал, причём, не только в странах социализма (Польша, Восточная Германия), но и на Западе, в частности, во Франции, где квартет с тремя обаятельными вокалистками был принят очень тепло, хотя в ту пору в мировых чартах звучала совсем другая музыка. Тогда же за ним окончательно утвердилось название ПЕТРУШКА - его предложили московские телевизионщики.

Их следующая работа в звукозаписи (1969) включала авторские номера "Лён" Евгения Родыгина, "Над речкой ивушка" Станислава Пожлакова и две народных песни. Тему сугубо народных песен продолжила пластинка, вышедшая в серии "Родные напевы" (1970) и включавшая тринадцать новых работ ПЕТРУШКИ.

В июльском номере звукового журнала "Кругозор" (1970) ему была отдана одна из гибких пластинок, включавшая три песни (в том числе, популярную народную "Как у ентого столба"). Что интересно, сопроводительный текст к ней написал известный позже писатеь Александр Проханов! Состоявшийся в октябре в Москве IV Всесоюзный конкурс артистов эстрады принёс ансамблю диплом лауреатов (вторую премию получили ПЕСНЯРЫ, а первая не досталась никому).

Несмотря на некоторую фривольность костюмов и подачи, власти относились к ПЕТРУШКЕ терпимо - народная музыка была вне критики. В то же время сам Марк Леонтович был автором и музыкантом (он играл на гитаре, балалайке и других струнных), а поэтому искал возможность раздвинуть рамки звуковой палитры квартета. Такая возможность появилась, когда альт-саксофонист Игорь Петренко в 1971 собрал в Питере ансамбль БЕРЕНДЕИ. В свои тридцать три Петренко имел за плечами довольно солидный опыт: с начала 60-х играл с Севой Левенштейном в Октете ЛИТМО, потом в оркестре Иосифа Вайнштейна, а в 1968 объединился с братом Сашей в бит-группе АВАНГАРД-66, после чего снова обратился к джазу.

Они сделали совместную концертную программу, в которую входили примерно поровну народный материал, песни Леонтовича и Петренко. Последние, как правило, пела его жена, Лина Стачинская. Вскоре их записи были изданы на альбоме с незатейливым названием "Концертная программа" (1971) и миньоне с частью тех же вещей. Причём, это был не лубок, не стилизация, а попытки создать современный городской фольклор, порой весьма интересные.

Ещё одной любопытной работой, появившейся в это время стала музыкальная сказка композитора-академиста Олега Хромушина "Необыкновенные туристы" по поэме Самуила Маршака "Мистер Твистер". Мультфильм с его музыкой вышел в 1971, а пластинка только в 1976. Сама же группа всё это время продолжала выступать в Мюзик-холле, но разъезжала под эгидой Тульской филармонии.

Успех ПЕТРУШКИ имел и оборотную сторону. В 1972 Алла Кожевникова, которая с 1970 выступала соло, став дипломанткой IV Всесоюзного конкурса артистов эстрады, ушла, чтобы начать свою карьеру, записала пару пластинок, а в 1975 получила роль Эвридики (до этого исполнявшуюся Ириной Понаровской) в зонг-опере "Орфей и Эвридика", которую поставили ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ. Её место заняла выпускница музучилища Елена Дриацкая.

Петренко распустил БЕРЕНДЕЕВ, но создал при Архангельской филармонии ВИА ОНЕЖСКИЙ МЕРИДИАН, где играли, по большей части, питерские музыканты. На их место в Мюзик-холле пришёл, как раз, трубач и певец из архангельского ВИА ПОМОРЫ Игорь Дембовский, который собрал новых аккомпаниаторов. В том же 1973 ансамбль покинула вторая основательница, Татьяна Волынцева, за которую петь стала Галина Красовицкая.

В этот период ПЕТРУШКА всё дальше уходил от изначального скоморошества в сторону камерной музыки и джаза. Одной из самых интересных и своеобразных работ группы в этот период стала музыкально-литературная композиция с элементами джаза "Времена года", которую сочинил сам Леонтович на стихи словацкого поэта Мирослава Валека в переводе Булата Окуджавы. Музыкальную часть помог обработать и аранжировать Давид Голощёкин.

Композиционно "Времена года" представляли собой двенадцать вокализов, разделённые на четыре части, соответственно временам года: весна, лето, осень, зима, а внутри них по одному на каждый месяц. По настроению это было уже далеко от музыкальных шуток, розыгрышей и мизансцен их ранних программ, но и ПЕТРУШКА за это время заметно подрос и повзрослел. Новый альбом был записан на питерской "Мелодии". Авторский текст на нём читал Анатолий Шагинян. Музыкальное сопровождение обеспечили Голощёкин и его оркестр. "Времена года" заняли вторую сторону пластинки. На первой была одна народная и шесть авторских (включая одну переводную) песен.

К тому времени Игорь Дембовский со всей командой перешёл в ВИА НЕВСКИЙ, но в в апреле 1974 из самодеятельной группы ЗЕРКАЛО, которая играла на танцах в посёлке Понтонный, в сопровождающий состав ПЕТРУШКИ пришли гитарист Олег "Алик" Ерёмин и бас-гитарист Михаил Волчёнков. Концертов было много, но всё уже начало расползалться в разные стороны.

В том же 1974 режиссёр Театра музыкальной комедии Владимир Воробьев пригласил Лену Дриацкую к себе в штат, где она много работала до начала 90-х. Параллельно Дриацкая окончила Ленинградский театральный институт, начиная с 1975 озвучила множество кинолент: "Небесные ласточки" (1976), "Туфли с золотыми пряжками" (1976), "Труффальдино из Бергамо" (1976), "Собака на сене" (1977), сериал "Д'Артаньян и три мушкетёра" (1979), "Остров сокровищ" (1982), "Сказка за сказкой" (1982), "Воскресный папа" (1985) и т.д., при этом иногда появляясь на экране. С 1981 по 1990 она играла в существовавшей при театре группе БОТФОРТЫ, с 1997 по 2001 она работала там хормейстером.

Алла Кожевникова после ПОЮЩИХ ГИТАР работала в созданном на их основе театре "Рок-опера", где сыграла немало ролей. Игорь Петренко собрал и распустил ещё несколько эстрадно-джазовых оркестров, включая ДИСКО и В РИТМАХ ВЕКА. Игорь Дембовский отметился в ВИА МАГИСТРАЛЬ, сопровождавшем Юрия Антонова. Ерёмин и Волчёнков перешли в ВИА РОМАНТИКИ, а на излёте 80-х Михаил пел джаз-рок в группе МЕТРО, после чего участвовал в разного рода проектах, связанных с ностальгией по эпохе ВИА. Как ни странно, с тех пор на сцене не появлялись другие вокалисты ПЕТРУШКИ. Их записи не переиздавались, но доступны в Интернете.

Андрей Бурлака

Сайт, где собрана музыка ансамбля ПЕТРУШКА, можно найти по адресу:
https://krapp-sa.narod.ru/petrushka.htm