КОМБО

Инструментальная музыка, особенно, если она создаётся и исполняется в традициях поп-культуры, всегда считалась уделом мужчин, но, как известно, всякое правило лишь подтверждают редкие и уже потому приятные исключения. На отечественной сцене таковым стала группа с сугубо джазовым названием КОМБО. Её лидером и основным автором, без тени сомнения смешавшим в своих пьесах элементы арт-рока, фьюжн и фанк-джаза, стала одарённая гитаристка Маргарита Тимофеева.

Музыкой она увлеклась ещё в школе, а серьёзно заниматься начала в 1983. Сменив за следующие пять лет несколько групп и поискав себя в различных жанрах, к концу десятилетия Тимофеева нашла собственный музыкальный язык и авторский стиль, позволившие ей объединить вокруг себя команду крепких профессионалов и единомышленников.

В созданную весной 1988 в Москве группу КОМБО вошли Маргарита Тимофеева, гитара, Евгений Сотников, бас, Александр Медведев, клавишные, и Александр Колесниченко, барабаны. Все они имели музыкальное образование и кое-какой опыт сцены, хотя непосредственно перед этим Медведев и Колесниченко, что неожиданно, состояли в аккомпанирующем составе эстрадной певицы Валентины Толкуновой!

К этому времени вопрос легализации для рок-групп уже не стоял так остро, как пятью-шестью годами раньше, но чтобы выступать и гастролировать, надо было числиться при какой-то официальной структуре, поэтому КОМБО сразу обратилось в Московскую Рок-лабораторию, где её музыка произвела должное впечатление. Они начали выступать в ДК им. Горбунова и ездить по стране - обычно в одной обойме с уже известными артистами Лаборатории, включая БРИГАДУ С и БРАВО. В том же году музыканты сделали демо-запись текущей программы, получившую название "Эмансипированная женщина".

В ноябре 1988 КОМБО выступило на представительном фестивале женского рока "Мисс Рок СССР" в Киеве: он проходил под девизом "В роке только девушки", собрав на одной сцене наиболее заметных представителей прекрасного пола, включая свердловчан НАСТЮ и ЕВУ, питерскую СИТУАЦИЮ, столичную ПРИМАДОННУ и т.д. Рита Тимофеева заслуженно удостоилась звания Лучшей Гитаристки.

Дальше карьера группы начала стремительно раскручиваться. В марте 1989 она выступила на Международном джаз-фестивале в курортных Карловых-Варах (Чехословакия), где её приметил американский саксофонист Дэррил Кэннеди. Автор музыки к нескольким фильмам и мультиинструменталист, он в то время увлёкся изучением языков и музыкальной культуры разных стран, объехав с этой целью полсотни государств, повсюду работая с местными исполнителями. С его подачи в мае 1989 КОМБО приняло участие в масштабной международной акции "Европа - наш общий дом", проходившей в Польше и Западном тогда ещё Берлине. Немецкая пресса оценила группу очень тепло, окрестилв Тимофееву "русской Сюзи Кватро".

В августе Кеннеди вывез-таки КОМБО в США, где группа дала серию широко освещавшихся концертов в клубах Нью-Йорка. Поступали музыкантам и другие заманчивые зарубежные предложения, но группа вернулась домой, где в конце октября отметилась на итоговых концертах Рок-лаборатории: в один вечер с МАТРОССКОЙ ТИШИНОЙ, ВСТРЕЧЕЙ НА ЭЛЬБЕ, ВЕЖЛИВЫМ ОТКАЗОМ и ЗВУКАМИ МУ.

Следующей весной КОМБО, наконец, добралось до московской студии фирмы "Мелодия", где штатный звукорежиссёр Вера Парфёнова записала его дебютный альбом. Он включал восемь инструменталов Тимофеевой (иногда при участии Сотникова). Интересно, что ощутимое влияние на автора в ту пору оказывала научная фантастика, особенно творчество Курта Воннегута: одна из пьес позаимствовала название "Парень-не-промах" у его романа, а сама группа на афишах присвоила себе эпитет "хроносинкластической" - по мотивам его же "Сирен Титана". "Парень-не-промах" был посвящён Джеффу Беку, а ещё один номер - памяти погибшего за пару лет до этого Джако Пасториуса.

Альбом получил уже проверенное название "Эмансипированная женщина" и был на следующий год отпечатан в виниле. К этому времени страна прошла через полосу бурных событий: вооружённые конфликты в национальных республиках, референдум, путч ГКЧП и последовавший за ним распад. Концертная практика по этой причине почти сошла на нет, фирма "Мелодия" впала в кому, а новое время породило новых звёзд: фонограммных певиц-однодневок.

Этот сложный период КОМБО удалось пережить, хотя и не без потерь. Группу покинули Медведев и Колесниченко, но их места заняли молодой клавишник Василий Ильин и знаменитый барабанщик Евгений Майстpовский (экс-КВАДРО, КИНЕМАТОГРАФ). Тем не менее, КОМБО продолжало если не концертировать, то работать над новым материалом и записываться.

Доминирующими сюжетами на втором альбоме группы "Предостережение" (1992) стали проблемы христианства и поисков себя. Тему Воннегута продолжила пьеса "Колыбель для кошки". Альбом тоже был отпечатан на пластинках, но теперь не "Мелодией", а эфемерным лэйблом Астор, поэтому прошёл почти незамеченным. Что же до самой группы, то она нешумно работала до 1995 и распалась после того, как Майстровский эмигрировал в Израиль.

На Земле Обетованной барабанщик продолжил карьеру, всё больше смещаясь в сторону джаза: наибольший резонанс имело его участие в квартете одесского в прошлом пианиста Леонида Пташки. Василий Ильин позднее играл в группах РОДМИР и СТРАЙКЪ. Маргарита Тимофеева, по некоторым сведениям, оставив музыку, увлеклась оккультизмом. Остальные участники КОМБО в музыке с тех пор замечены не были. Альбомы группы со времени выхода не переиздавались.

Андрей Бурлака