ДИКИЙ МЁД

Донецкий ДИКИЙ МЁД - группа, в известном смысле, уникальная. Задуманная без далеко идущих планов в конце 70-х, свой первый альбом она записала на излёте 80-х, десять лет спустя распалась, но к началу следующего века собралась вновь, чтобы с неугасающей страстью демонстрировать верность избранному на заре карьеры стилю, тяжёлому ритм-энд-блюзу в собственной трактовке.

Как это часто бывает, на свет она появилась почти случайно, когда в 1978 в стенах Макеевского инженерно-строительного института встретились два первокурсника архитектурного факультета, Михаил Коваль (р. 17.06.61 в Донецке) и Сергей Федотов (р. 19.08.60 там же). Оба живо интересовались музыкой, отдавая предпочтение тяжёлым жанрам, играли на гитарах, а найдя общий язык, решили объединить силы. Какое-то время они выступали дуэтом с сугубо фирменным англоязычным репертуаром.

Потом к ним присоединился формообразующий элемент, приятель и поклонник Юрий "Штык" Штыков (иногда дудочка, иногда вокал), с подачи которого их дуэт превратился в электрический квинтет, куда влились бас-гитарист Сергей "Дузо" Савенко и друг детства Коваля, экс-барабанщик THE BATS Игорь "Престя" Престинский. На этом этапе группа не имела названия и была известна среди студентов как "Булочная Штыкова & Co". Вскоре, что не удивительно, музыкальные планы вошли в противоречие с учебными, и по воле военкомата - в 1979 в армию призвали Федотова, а на следующий год Коваля - группа распалась.

Тем не менее, и на службе оба о музыке не забывали. Более того, гвардии старший сержант Коваль вспомнил, что в юности увлекался поэзией, поэтому вернувшись на гражданку, они с Федотовым восстановились в МИСИ и начали репетировать свои песни на русском уже как ДИКИЙ МЁД, На басу продолжал играть Савенко, а барабанщики менялись чаще, чем времена года.

Следующие несколько лет группа сдавала экзамены, репетировала в Красном уголке одного из местных заводов, изредка выходила на сцену и записывала свои песенные пробы - этим занимался звукорежиссёр Сергей "Ткач" Ткаченко. Неведомыми путями информация о группе и её записи попали в Лондон, где достигли ушей Севы Новгородцева. Она была упомянута в его программе на BBC, что в свою очередь, привлекло к ДИКОМУ МЁДУ внимание органов надзора за культурой и борцов с инакомыслием. Особых репрессий не последовало, но проблем добавилось. Впрочем, выросло и число поклонников.

Только в 1986, когда заявленная годом раньше Перестройка распространилась по всей стране, в культурной жизни Донецка началось оживление. Тогда же там на волне общего поветрия возникло объединение музыкантов-любителей "Рок-Мастерская". Помимо ДИКОГО МЁДА его ядро составили самые крепкие и популярные группы города: АЭРОСТАТ, ДРАМА и КАТАРСИС. Начались легальные концерты, выезды в соседние города, а потом и на фестивали, которые в ту пору проходили буквально повсюду. Андерграунд ушёл в прошлое. По крайней мере, на время.

За барабанами в это время сменялись Геннадий Ташкевич (увы, от музыки его оторвали семья и сначала малый, а потом большой бизнес), Андрей Зайчик и ветеран донецкого рока Борис "КуКу" Кукушкин, после чего там на некоторое время закрепился Константин "Вялый" Степанов.

Весной 1987 "Рок-Мастерская" при деятельном участии ДИКОГО МЁДА провела свой первый и единственный, но масштабный и вполне успешный трёхдневный Всесоюзный рок-фестиваль, на котоый прибыло два с лишним десятка групп, включая гостей из Москвы, Питера, Риги, Киева, Одессы и Свердловска.

На этом клубное движение в Донецке, ярко вспыхнув, начало угасать. Одни отправились покорять столицы, да там и остались, у других на первом месте была работа, у третьих семья, а где-то сыграли роль амбиции и самолюбие. ДИКИЙ МЁД, однако, с пути не сворачивал. Он влился в ряды рок-туристов и колесил по стране. В апреле 1988 группа отметилась в Киеве на фестивале "Миру нет альтернативы", где выступали музыканты из Польши, ГДР, Венгрии, Голландии и многих регионов страны. В мае её приветствовал II областной рок-фестиваль в Виннице, где ДИКИЙ МЁД представлял себя со сцены как "Луизианских Сомиков", далее прошёл II тур фестиваля в Ростове-на-Дону и т.д. В конце того же года Степанова за барабанами сменил Юрий "Дровосек" Надровецкий, имевший приличную технику и бурное прошлое.

В 1989 ДИКИЙ МЁД занесло в чопорный прибалтийский Таллин. В городском концертном зале "Linnahall", построенном к Олимпиаде-80, имелась студия, позволявшая делать профессиональные записи. Финансировать это отчаянное предприятие решился Донецкий завод радиоэлектроники "Скиф". В Эстонию с группой отбыли сессионные музыканты: клавишные записал лидер КАТАРСИСА, виолончелист по образованию, Сергей "Пушкин" Основин, а бэк-вокал спели Игорь Саул и Александр "Левый" Левитан, сам в прошлом музыкант, в то время трудившийся у мартена на Донецком металлургическом заводе. Он же помог с аранжировками. Таким образом ДИКИЙ МЁД зафиксировал на плёнке двенадцать песен ("Блудный блюз", "Худенькая Лиза", "Троллейбус-блюз", "Пивная королева", "Не спрашивай меня, когда я вернусь" и т.д.), которые составили его дебютный альбом "Мама, мы любим повалять дурака". Мастерить его ставший директором группы Владимир Медведев решил в Питере.

Там он обратился на студию фирмы "Мелодия", где за это взялся знаменитый звукорежиссёр Юрий Морозов, а альбом услышали продюсер Андрей Тропилло и автор этих строк, выразивший желание включить его в каталог фирмы. Увы, сразу ДИКИЙ МЁД на это не отреагировал, а через год и страна, и "Мелодия" прекратили существование. До этого, однако, произошло ещё немало разных событий.

Времена были странные. С одной стороны, концертная жизнь становилась всё менее рентабельной, с другой - новая экономическая политика породила класс нуворишей, часть которых оказалась неравнодушна к рок-н-роллу и была готова в него вкладываться. Для ДИКОГО МЁДА такой находкой стал его давний знакомый Николай Соломичев. В юности он играл на басу в группе с окраины Донецка, потом ради бизнеса музыку оставил, но сохранил любовь к ней, которую перенёс на творчество друзей, обеспечивая телесъёмки, записи на столичных студиях, гостиницы, авиабилеты и быт.

Вскоре группа выбралась в Москву и записала на студии Александра Рыбкина (экс-АЛЬФА) блюз "Умереть до утра" и балладу "Дама с собачкой", которая в те времена регулярно звучала на многих радиостанциях России, Украины и даже Германии.

Тогда же слишком неуравновешенный даже для рок-н-ролла Надровецкий опять отбыл в места не столь отдалённые, а его место занял барабанщик молодой металлической группы ДАО из Мариуполя Сергей "Вилли" Жариков. Вместе с ним появился гитарист Дмитрий "Митя" Шрамко. При этом звуковой арсенал ДИКОГО МЁДА вплотную приблизился к своему первоисточнику, южному буги THE ALLMAN BROTHERS BAND, LYNYRD SKYNYRD, 38 SPECIAL и их соратников. Соответственно, Сергей оставил себе все лирические соло, а на долю Мити достались энергичные запилы.

Надо заметить, музыканты отвечали избранному стилю во всём. "Бархатные клешёные брюки, замшевые куртки с бахромой, длинные волосы и солидные бороды - участники группы ДИКИЙ МЁД словно сошли с плаката, изображающего какую-нибудь калифорнийскую группу конца 60-х. Музыка их - под стать образу: плотный, упругий хард-рок со всеми непременными атрибутами жанра: развёрнутые соло, эффектные стойки, умелое применение различных примочек и характерных исполнительских приёмов", - представляла группу читателям Энциклопедия "Кто есть кто в советском роке" в 1991.

Тогда же ДИКИЙ МЁД с песней "Не спрашивай меня, когда я вернусь" пробился в эфир популярной программы ЦТ "Утренняя почта", что в то время означало, минимум, всесоюзную известность. Сам союз вовсю трещал по швам, но его механизмы ещё работали. Группа, как и прежде, без устали колесила по стране, блистая на фестивалях в Днепропетровске, Риге, Харькове, Новой Каховке и на концерте памяти лидера БАСТИОНА Игоря "Гани" Ганькевича в Одессе.

Летом 1992 Соломичев устроил группе запись второго альбома. Работа шла на "Petrostudio" в Москве. На этот раз в состав был приглашён блестящий пианист Валентин Хоруженко, а гостями стали участник международных фестивалей, джазовый саксофонист Борис Курганов, ещё один саксофонист Владимир Линьков и трубач Толя из Мариуполя, фамилия которого позабылась. Бэк-вокал обеспечили Таня Донская и Вита Николина, которые до этого пели, как правило, в церковном хоре (хотя это - прекрасная школа).

Звукорежиссёром студии был Александр Бармаков - ему доводилось записывать самых разных музыкантов, от Криса Кельми до Михаила Шуфутинского, а в сведении участвовал Александр Кутиков, которому творчество ДИКОГО МЁДА оказалось близким по духу. Правда, в процессе работы они с Бармаковым разошлись во взглядах, и группа получила альбом "Весёлая вдова" в двух видах: вариант Кутикова прозвучал в его программе на радио "Маяк", а тот, что сделал Бармаков, перекочевал на пластинку и компакт-диск, годом позже изданные группой под своим лэйблом Blues International Ltd через Feelee Records. Как ни странно, обложка отпечатанного на Апрелевке винила была англоязычной ("Funny Widow"), а вышедший в Германии CD нёс информацию на русском.

В процессе записи у участников ДИКОГО МЁДА обнаружились творческие разногласия. Как результат, его покинул Савенко, и на семи из двенадцати номеров бас записал Константин Джахуа из Сухуми. Тогда же на киностудии им. Горького известный по работе с поп-звёздами оператор Максим Осадчий снял клип на одну из ранних песен группы "Стерва" (1978), в главной роли которого предстала популярная актриса и светская львица Алика Смехова. Следующие несколько лет клип крутили на центральных и многих региональных каналах, а Осадчий выдвигал его на конкурс Лучших видеоклипов года.

Московский вояж растянулся у ДИКОГО МЁДА на полтора года. Бас-гитаристом стал третий участник ДАО, лидер и автор большей части его репертуара Сергей "Хоня" Худолей. Они ездили на Дни Блюза в Ригу, выступали в живом эфире программы Дмитрия Диброва "Подъём" на ОРТ, а весной 1996 записали третий альбом.

За пультом вновь находился Александр Бармаков, но работа на этот раз шла на Polyphone Records. Участие в ней принимал талантливый гармошечник из Подмосковья Роман Гегарт (STAINLESS STEEL BAND), все аранжировки духовых сделал и записал трубач Владимир Галактионов с помощью коллег по оркестру Олега Лундстрема, а бэк-вокал спели Лада Колосова, Олеся Туркевич и Маша Кац, которые занимались этим в ЛИГЕ БЛЮЗА. Проект финансировали тот же Соломичев и Диомид Агрба. В альбом "Всё не так уж плохо, Мама!" вошло двенадцать номеров группы, в т.ч. "Миссисипи-блюз". "Ты - ангел мой", "Что-то не так...", "Солнечный блюз" и т.д. Мастеринг сделал на студии "Ispa Mastering" Олег Тимофеев.

Весной-летом 1996 группа регулярно выступала в московских клубах "Pilot" и "Аrbat Blues Club" в компании с жанрово близкими CROSSROADZ, ЛИГОЙ БЛЮЗА, KING BISCUIT, SKY STRANGERS, Алексеем "Вайтом" Беловым, АРСЕНАЛОМ и т.д., после чего неожиданно для всех развалилась.

Основной причиной этого стало то, что основатели ДИКОГО МЁДА продолжали хранить верность духу блюза, а металлическая фракция группы из Мариуполя стремилась утяжелить звучание и, разумеется, включить в репертуар свой материал. Как результат, она осталась в Москве, но разошлась в разные стороны. Жариков, в частности, позже записывался с группой САД, КОВЧЕГОМ Ольги Арефьевой, Юлей Теуниковой и другими музыкантами.

Творческие проблемы совпали с очередной волной мирового экономческого кризиса, что отразилось и на России, и на поддерживавших группу друзьях. Пришлось отказаться и от намеченных на осень планов записи следующего альбома, и от идеи поработать с Игорем Бутманом, которого ДИКИЙ МЁД знал со времён его работы в АЛЛЕГРО.

Вернувшись в Донецк, отцы-основатели на время замолчали. Правда, в 1997 они попытались вернуть на сцену ударный состав конца 80-х - начала 90-х (Коваль, Федотов, Савенко, Хоруженко, Степанов), но это не удалось. Тем не менее, Сергей Федотов объединил бывших коллег в группу GONNA ROLL THE BONES, куда вошли Сергей Гуцан (вокал), Игорь Аленгоз (вторая гитара), Костя Джахуа (бас), Валентин Хоруженко (орган "Hammond") и Костя Степанов (барабаны). В том же году они дали в доме культуры шахты "Октябрьская" концерт, на котором играли битлов, Боба Дилана, NAZARETH, LED ZEPPELIN, THE ROLLING STONES и т.д. Он был записан и оцифрован, став единственной строкой в их дискографии ("Just Old Good Songs").

В следующей версии ДИКОГО МЁДА, которая начала репетировать осенью 1999, встретились Коваль (мандолина, акустическая гитара, гармоника, вокал), Федотов (гитара), Хоруженко (клавишные) плюс новобранцы Алексей Воробьев (бас) и Александр Десятниченко (барабаны). Следующим летом на местной студии "Fat Records" (звукорежиссёр Алексей "Ганс" Ашурков) они вернулись к идее четвёртого альбома с рабочим названием "Последние тридцать", но на этот раз подножку им подставил не кризис, а техника: компьютер дал сбой, и на руках у группы осталось только три записанных номера.

В 2000 московский журналист и промоутер Андрей Евдокимов выпустил альбом "Я не увижу Миссисипи", название которому дала песня ДИКОГО МЁДА, а сам он включал записи ещё полутора десятков отечестыенных блюзменов. Позднее сборник выходил под названием "Весь этот блюз".

Первое десятилетие XXI века прошло у ДИКОГО МЁДА без особых происшествий. Он изредка собирался в студии и на сцене, а в 2007 издал тиражом в тысячу экземпляров все три своих альбома. Десятниченко тогда же вошёл в группу MRK, записав с ней альбом "Звезда с небес".

Несколько лет спустя основатели ДИКОГО МЁДА выпустили-таки новый альбом "Живи одной ночью - умри одним днём" (2011). Сергей Федотов под маркой Dickey F Records записывался с жанрово близкими ему музыкантами, в числе которых Ната Светоносова (DA CAPO BLUES BAND), Бутч Монако, Илья Полищук (FREEKY CLEEN) и т.д. В 2013 ДИКИЙ МЁД опубликовал балладу "Ночи и дни" - история продолжается.

Андрей Бурлака