Всеволод ГАККЕЛЬ

На протяжение полутора с лишним десятилетий судьба питерского музыканта Всеволода Гаккеля была неразрывно связана с биографией группы АКВАРИУМ, однако, едва ли не более значительную роль в истории питерской рок-сцены он сыграл как основатель первого в России настоящего музыкального клуба "TaMtAm" и проводник нового художественного мышления, а ещё позже - как культуртрегер, немало способствовавший приобщению питерской аудитории к, действительно, актуальной музыке всего мира.

Всеволод Яковлевич Гаккель pодился 19 февраля 1953 в Ленингpаде; он был младшим сыном видного советского исследователя Арктики и внуком крупного российского авиаконструктора и изобретателя (биографии его отца и деда можно найти в последнем издании Большой Советской Энциклопедии). С юных лет он посещал музыкальную школу, избрав для себя экзотическую по меркам того времени виолончель, подростком открыл для себя волшебный мир музыки THE BEATLES, в восьмом классе своей 183-й английской школы начал играть на бас-гитаре в инструментальном квартете VOX (Никита Воейков и Владимир Рыжковский, гитары, и Владимир Ульев, барабаны), получив аттестат, сдал документы в кинотехникум, но так и не окончив его, ушёл в армию.

В мае 1973 Сева вернулся в Питер и устроился работать экспедитором в Дом Грампластинки. Осенью он вернулся в оркестр музыкальной школы, где его коллегой стал скрипач Никита Зайцев (БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ), который ввёл Гаккеля в мир питерского рок-андерграунда. Следующим летом он и сам начал играть акустический фолк-рок с группой АКВАРЕЛЬ, которую собрали Анатолий Быстров (экс-ПРИШЕЛЬЦЫ) и Юрий Берендюков (экс-НУ ПОГОДИ!), не без прицела на профессиональную сцену.

В январе 1975 на концерте в клубе "Эврика" АКВАРЕЛЬ столкнулась с группой АКВАРИУМ, следствием чего стало знакомство Севы с Борисом Гребенщиковым и Дюшей Романовым. Пару месяцев спустя Гаккель покинул АКВАРЕЛЬ и вместе со своим приятелем, скрипачом Колей Марковым, влился в ряды АКВАРИУМА. Дебют нового состава состоялся 2 мая на пляже в Ольгино. Год спустя виолончель Гаккеля прозвучала в одном номере гребенщиковского альбома "С той стороны зеркального стекла", который записал его бывший соратник по АКВАРЕЛИ Яков Певзнер. Помимо того, в середине 70-х Сева как музыкант и актёр принимал участие в работе студии Эрика Горошевского.

Сева Гаккель оставался неотъемлемой частью звучания и сценического образа АКВАРИУМА вплоть до конца 80-х, когда группа вступила в смутные времена испытаний славой и популярностью (выпавшими, прежде всего, на долю лидера группы). В те же годы он участвовал в записи трёх альбомов КИНО (причём, на "Начальнике Камчатки" играл на барабанах!) и "Энергии" АЛИСЫ, а весной 1985, когда АКВАРИУМ временно распался, объединил силы с автором песен, гитаристом и звукорежиссёром Вячеславом Егоровым в работе над альбомом "Инородное тело", который увидел свет под вывеской АКУСТИЧЕСКАЯ КОМИССИЯ.

Покинув АКВАРИУМ, Гаккель встретился с ним весной 1991 во дворце Спорта "Юбилейный" во время фестиваля, посвящённого десятилетию Ленинградского Рок-клуба (сам он выступал там с группой ТУРЕЦКИЙ ЧАЙ, включавшей ещё несколько бывших аквариумистов). В том же году Сева появился на альбоме пианиста Юрия Степанова "Gypsy Love" и певицы Ольги Першиной "Ballerina's Dream", после чего на время покинул музыку.

За несколько лет до этого, впервые оказавшись на Западе, Гаккель открыл для себя клубную культуру и с этого момента не терял надежды создать в Питере нечто подобное нью-йоркским "CBGB's" и "Knitting Factory". Такая возможность представилась в июле 1991, когда в зале Василеостровского Молодёжного Центра (директором которого был Александр Кострикин) прошёл концерт Александра Ляпина и Евгения Губермана. С одобрения Кострикина и при поддержке Захара Коловского из общества "А-Я" Сева начал проводить в ВМЦ концерты различных молодых групп, никак не связанных с поколением Рок-клуба, из чего к середине осени родился клуб "TaMtAm". Его история - отдельная глава в коллективной биографии питерского рока. Достаточно сказать, что "TaMtAm" дал генерацию музыкантов, определивших культурную жизнь Питера, а то и всей страны, на всё следующее десятилетие, послужил примером для целого поколения клубных промоутеров и играл определяющую роль в сохранении образа Питера как рок-н-ролльной столицы России даже после своего закрытия весной 1996.

Тесное общение с молодыми группами время от времени провоцировало Севу на то, чтобы снова взять в руки виолончель (выкрашенная в зелёный цвет, она получила новое название "гринчелло"). В 1992-1994 Гаккель играл пост-панк с НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ и нео-психоделию с WINE, позже менеджировал звёзд питерского хардкора ХИМЕРУ, организовал запись и издание фирмой Kurizza Bros. альбомов ряда тамтамовских героев (ЮГЕНДШТИЛЬ, THE ПАУКИ, КОРОЛЬ И ШУТ). Кроме того, Сева поддерживал контакты с западными группами, клубами и культурными организациями, а также концертировал с ПОП-МЕХАНИКОЙ вплоть до смерти Сергея Курёхина летом 1996.

В начале 1997 он стал участником группы VERMICELLI ORCHESTRA, отметился на двух её первых альбомах и хотя позднее вышел из состава, периодически сотрудничал с ней вплоть до распада группы в 2007-м. В июне 1997 Гаккель неожиданно появился на сцене с АКВАРИУМОМ, приняв участие в праздновании его двадцатипятилетия в Москве и Питере. В следующем феврале Сева провёл двухдневный фестиваль "Другая музыка", а в 1998-1999 был арт-директором двух первых в России фестивалей имени Сергея Курёхина S.K.I.F.

В октябре 2000 в издательстве "Сентябрь" вышла книга воспоминаний Гаккеля "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом": не только автобиография, приоткрывавшая перед читателем завесу и над его семейными тайнами, и над некоторыми не слишком освещёнными в прессе страницами истории питерского рока, но и критический взгляд на эволюцию его главной группы. Книга имела успех и с тех пор выдержала несколько переизданий.

Ещё в 1995 Гаккель организовал гастроли в Питере Питера Хэммилла (VAN DER GRAAF GENERATOR), и хотя они оказались сопряжены с серьёзными финансовыми проблемами, опыт оказался для него полезным.

В начале третьего тысячелетия обширные познания и знакомства музыканта в среде современной музыкальной культуры Европы, Азии и Америки нашли своё применение, когда продюсерский центр "Лаборатория Звука" пригласил его на пост арт-директора, предоставив некоторую свободу в отборе потенциальных гастролёров. Как результат, за следующие несколько лет Гаккель в качестве продакшн-менеджера участвовал в проведении концертов тех же VAN DER GRAAF GENERATOR в Москве, а также KING CRIMSON, JETHRO TULL, Джона Маклафлина, Дэвида Сильвиана, Дэвида Бирна, Брайана Ино, Джона Фогерти и других звёзд рока. Он также участвовал в организации первого визита в Санкт-Петербург Пола Маккартни и съёмках посвящённого этому событию документального фильма (2003).

В начале 2004 Гаккель вернулся на сцену в рядах OPTIMYSTICA ORCHESTRA - своего рода сборной клуба "TaMtAm" по рок-н-роллу, которую собрал лидер TEQUILAJAZZZ Евгений Фёдоров, а на следующий год появился и на дебютном альбоме группы "Полубоги вина".

После того, как в начале 2010 в Питере открылся филиал московского клуба "Китайский Лётчик Джао Да", Гаккель стал его арт-директором и продолжал продвигать творчество своих старых и новых друзей по клубной сцене. Кроме того, осенью 2010, откликнувшись на взбудоражившую всю Европу проблему извержения исландского вулкана Эйяфьялайекюдль, Сева сочинил одноименную песню, которая была записана с помощью музыкантов MARKSCHEIDER KUNST. 10 октября на сцене Театра Юного Зрителя кинорежиссёр Сергей Дебижев ("Два капитана 2") снял на неё клип, участие в котором приняло более двухсот представителей питерского рок-н-ролла: музыканты, звукорежиссёры, поэты, журналисты, фотографы, продюсеры и т.п. Клип "Эйяфьялайекюдль" появился в конце того же года и быстро стал хитом Интернета.

Очередной клубный этап в биографии Гаккеля продолжался два года: в начале 2012 Сева расстался с "Китайским Лётчиком" и занялся развитием в России музыкально-телевизионного проекта "Balcony TV", хотя ещё через пару лет влился в творческую команду клуба "А2".

Андрей Бурлака