ВИКТОРИЯ

Несмотря на неизменно сильный состав, репертуар, опиравшийся на шедевры мирового арт-рока и свой материал в том же ключе, умение эффектно подать себя со сцены и благосклонное внимание продвинутой публики, московская группа второй половины 70-х ВИКТОРИЯ не сумела зафиксировать всё это для истории, оставшись там разве что как часть биографии её участников.

Родилась группа в начале 1977. Её основатель и главная движущая сила, клавишник и композитор Александр Воронов, к тому времени имел солидный опыт. Музыкой он увлёкся ещё школьником, через бит и хард пришёл к прогрессивному року и с юности горел желанием создать синтезатор - у нас производили лишь простенькие электроорганы, импортная же техника стоила запредельных денег и была недоступна. Окончив школу, Воронов поступил на физфак МГУ и дебютировал в ЛАБИРИНТЕ, а в 1972 стал участником ИСКАТЕЛЕЙ ПРИКЛЮЧЕНИЙ.

Их лидером был певец и гитарист Валерий Шморгунов, на басу играл Тимур Мардалейшвили, пел Ярослав Ангелюк, а за барабанами сменилось несколько лиц, среди которых были Валерий Ефремов и Александр Данилович. К осени 1974 они потеряли вокалиста (который позже собрал ПРИМУС) и перешли на репертуар с уклоном в сложный инструментал, чем отчасти предвосхитили стиль будущей ВИКТОРИИ.

Несколько выступлений, сделанных этим составом, имели резонанс, но той же осенью Шморгунова пригласили в популярную МОЗАИКУ, которая в то время мыслила крупными формами, ставя своими силами рок-оперы и музыкальные спектакли, включая "Jesus Christ Suрerstar". Чуть позже в МОЗАИКУ пришёл и Воронов со своим синтезатором. Мардалейшвили по уходе Шморгунова сам взялся за гитару и за следующие полтора года изрядно преуспел в освоении оной, став одним из самых интересных гитаристов столицы.

Между тем, на излёте 1976 МОЗАИКА в первый раз распалась, и Воронов с Мардалейшвили воссоединились, решив воплотить в жизнь свои прежние идеи. Тогда же на их пути встретился вокалист Андрей Давидян. Подростком он пел в группе АЭРОПОРТ, из которой в 1972 выросло ВИСОКОСНОЕ ЛЕТО. По окончании школы Андрей завалил экзамены в театральный, сразу же попал в лапы военкомата и два года пел лишь военные марши или строевые песни.

Отслужив, Давидян собрал своё ДОБРОВОЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО. В отличие от многих современников, группа ориентировалась на сугубо чёрные жанры: фанк, соул, ритм-энд-блюз, и следующие полгода изредка появлялась на людях, пытаясь найти оптимальную ритм-секцию. Среди мелькнувших в её рядах барабанщиков были замечены Саша Данилович, Валерий Ефремов и сооснователь ВИСОКОСНОГО ЛЕТА Юрий Титов.

На первую репетицию группа, не без вызова взявшая имя ВИКТОРИЯ, собралась 7 февраля 1977 в составе: Александр Воронов, клавишные, вокал, Тимур Мардалейшвили, соло-гитара, Александр Седельковский, бас, Андрей Давидян, вокал, и Юрий Титов, барабаны. К лету они успели подготовить программу из каверов и авторской музыки пера Воронова и Мардалейшвили. Жанрово она, вне всяких сомненний, тяготела к арт-року, используя приёмы академической музыки: полифонию, смены темпа, сложные размеры и т.д. Воронов называл стиль группы техно-роком, исходя из её материального обеспечения.

Следует отметить, что к тому времени он достиг поставленной в юные годы цели и, используя познания, полученные в музыкальной школе и на физфаке, но при этом ориентируясь на звучание аналогового синтезатора "Minimoog", который компания Роберта Муга выпускала с 1970, разработал и построил свой инструмент. Интересно, что "Minimoog" пользовался спросом не только у адептов арт-рока (EMERSON, LAKE & PALMER, Рик Уэйкман, YES), но и в соул (его использовал, например, Стиви Уондер), джазе (Херби Хэнкок, Чик Кориа), а также в новой волне (KRAFTWERK, Гэри Ньюмен).

Это в какой-то мере объединяло музыкантов, интересы которых простирались от гитарной пиротехники DEEP PURPLE до взрывной энергетики фанка, от ритмического изобилия фьюжн до квази-классических клавишных арт-рока YES. В Москве синтезатор Воронова был единственным. В Питере чем-то похожим занимался клавишник и инженер Александр Супрунов (ЗЕМЛЯНЕ), который тоже сконструировал свой синтезатор.

Вскоре после дебюта, в июне 1977 Седельковского на посту бас-гитариста сменил ветеран андерграунда 60-х Юрий Иванов (ранее БЕЗБОЖНИКИ, ГЛОРИЯ, АДАМ, СКОМОРОХИ), бас, гармоника, вокал. Имея богатый опыт, Иванов вывел практически готовый, но не имеющий опыта сцены состав в люди, а точнее, на сэйшена в столице и окрестностях, в частности, на фестиваль в клубе МФТИ в Долгопрудном. Тогда же у группы появилось световое шоу, занимался которым оператор Александр Грибанов.

С подачи Иванова в феврале 1978 ВИКТОРИЯ - напару с крепкой, но более эстрадной ПАНОРАМОЙ - выбралась на гастроли в Питер. Они выступили на мини-фестивале по абонементу музыковеда Владимира Фейертага в ЛЭТИ, где приглашающую сторону представляли АРГОНАВТЫ, и солидном ДК им. Кирова.

Энергичный Иванов долго задерживаться в арт-роке не стал и в апреле 1978 ушёл. В дальнейшем он, как и прежде, кочевал по группам, записывался с Александром Градским, СОЮЗОМ КОМПОЗИТОРОВ, Игорем Сарухановым, ЦЕНТРОМ, ОКНОМ и другими.

С новым призывом в ВИКТОРИИ появились сразу два талантливых музыканта. Братья-близнецы Смеяны окончили московскую музыкальную школу N 7, а в то время занимались на эстрадном отделении училища им. Гнесиных. Александр Смеян осваивал там бас, а Павел Смеян - саксофон и флейту. На этом этапе курс группы начал сворачивать в сторону джаз-рока. Она всё так же играла на сэйшенах, но в её рядах началось брожение.

Следует отметить, что хотя к этому времени имя ВИКТОРИЯ было на слуху, и по популярности она шла вслед за МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ и ВИСОКОСНЫМ ЛЕТОМ, у неё не было "Балагана с марионетками" первых или "Сатанинских плясок" вторых. У меломанов записи западного прог-рока пользовались колоссальным спросом, пластинки стоили денег, но эта музыка - зовущая к размышлениям и духовным исканиям, настраивающая на философский лад, созерцательная и рефлексивная, предполагала мягкое кресло и бокал вина, а не душный зал на окраине. А достойно записаться ВИКТОРИЯ, увы, так и не смогла.

Как результат, к середине 1978 группа почти замолчала. Мардалейшвили, не афишируя этого, репертировал с АРАКСОМ, тогда как в ВИКТОРИИ появились гитарист Алексей Макаревич и звукорежиссёр Игорь Новиков, КУЗНЕЦКИЙ МОСТ которых как раз распался. Они ощутимо усилили её техническую базу. Потом случился взаимообмен с АРАКСОМ: Тимур ушёл туда окончательно, а гитарист Юрий Шахназаров ненадолго влился в ВИКТОРИЮ. 28 октября она - вместе со свердловским СОНАНСОМ - открыла нашумевший фестиваль в Доме учёных подмосковной Черноголовки.

Дело кончилось тем, что в ноябре всё того же бурного 1978 Саша Воронов принял приглашение МАШИНЫ ВРЕМЕНИ и стал её клавишником, сыграв заметную роль в создании программы "Маленький Принц". ВИКТОРИЯ тихо распалась. Тем не менее, и в МАШИНЕ происходили внутренние коллизии, поэтому следующей весной её очередной состав тоже раскололся.

Летом 1979 Алексей Макаревич и Игорь Новиков вошли в состав только что родившегося ВОСКРЕСЕНИЯ. Юрий Шахназаров немного позже возглавил группу Аллы Пугачёвой РЕЦИТАЛ, остальные участники ВИКТОРИИ изредка собирались, размышляя, что делать и как.

Ещё одна попытка была сделана в сентябре. На репетицию вновь собрались Воронов, Давидян и Седельковский. Новым гитаристом стал Сергей Березкин, а барабанщиком Михаил Тюфлин. Восстановив часть прежнего репертуара, они пробовали на вкус новый. Но прежние проблемы никуда не исчезли. В начале 1980 по настоянию Давидяна место Тюфлина (который ушёл в МИСТЕРИЮ БУФФ) опять занял Юрий Титов. Тот в свою очередь предложил вернуть на бас Сашу Смеяна. Павел Смеян съездил в тур с ВИА РОВЕСНИКИ, после чего оказался в ВОСКРЕСЕНИИ.

Как раз тогда ВИКТОРИЮ второй и последний раз оставил Воронов. Будучи верен себе, он собрал не особо известный ПРОГРЕСС, с которым всё так же окучивал ниву арт-рока. В мае 1980 его место занял клавишник, композитор и аранжировщик, выпускник Гнесинки Борис Оппенгейм. В Черноголовке он играл фьюжн с ДИССОНАНСОМ, а когда тот распался, ездил на гастроли с ВИА РОВЕСНИКИ и трудился в ресторанах. По его инициативе ВИКТОРИЯ (Смеяны, Берёзкин и Титов, иногда Давидян) устроилась в гостиницу "Турист", а потом в гостиничный комплекс в Измайлово. Позднее Борис признавался, что единственной проблемой оказалось то, что никто из его новых коллег не знал ресторанного репертуара!

В это время музыкальная жизнь столицы радикально изменилась. Фестиваль в Тбилиси позволил легализоваться МАШИНЕ ВРЕМЕНИ и АВТОГРАФУ, возникшему из пепла ВИСОКОСНОГО ЛЕТА. Добившийся признания с песнями Юрия Антонова и спектаклями Ленкома АРАКС весной 1980 ушёл в свободное плавание, тем самым освободив вакансию в театре. Занять её взялся покинувший АВТОГРАФ клавишник Крис Кельми.

Летом он вместе с Титовым съездил на юга как УДАЧНОЕ ПРИОБРЕТЕНИЕ, после чего предложил участникам ВИКТОРИИ объединиться с ним в труппе Ленкома. В новую группу вошли сам Кельми, братья Смеяны, Сергей Берёзкин, Борис Оппенгейм и Юрий Титов, а место Давидяна, который ещё учился и не мог бросить занятия, занял певец ПАНОРАМЫ Михаил Танеев. Главный режиссёр театра Марк Захаров предложил им назваться АТЕЛЬЕ. Музыканты добавили от себя приставку "РОК". Так осенью 1980 на свет родилось РОК-АТЕЛЬЕ.

На этом в истории ВИКТОРИИ была поставлена окончательная точка. Её костяк (за вычетом трагически погибшего в том же году Саши Смеяна) продержался в РОК-АТЕЛЬЕ до середины 80-х. С ним недолго пел и Андрей Давидян. Окончив институт, он три года отработал военным переводчиком в Алжире, но в 1985 вернулся в Москву и вступил в Эстрадный оркестр им. Утёсова, руководил которым Максим Дунаевский. Позднее он собрал группы АЛИ БАБА, АЛЬТЕР ЭГО и SOUND CAKE. Александр Воронов, к сожалению, ещё в 80-х пропал из поля зрения музыкальной прессы, а потом ушёл из жизни. Записи группы хранились а его архиве, но никогда не публиковались.

Андрей Бурлака