Сквозь пальцы с Настей Полевой.

29 апреля в ДК Ленсовета Настя Полева и группа НАСТЯ выступят в Петербурге на презентации своего нового альбома «Сквозь пальцы»...

"Желание свернуть горы и сделать что-то особенное у меня было всегда. А когда появляется подобная мотивация, я становлюсь метеором. Я бы все стерпела, чтобы получить конечный результат".

Настя Полева

Продюсерский центр «БЕСТ ПРЕЗЕНТС!» представляет:

29 апреля в ДК Ленсовета Настя Полева и группа НАСТЯ выступят в Петербурге с презентацией нового альбома «Сквозь пальцы».

Карьеру рок-певицы Настя Полева начала в 1980 как вокалистка свердловской группы ТРЕК. Её музыканты пропагандировали агрессивную и минималистскую музыку с жесткой подачей в духе Гарри Ньюмана и BLACK SABBATH. Вокал Полевой - настоящий волчий вой в нижнем регистре не имел тогда ничего общего с нынешней обворожительной и женственной манерой пения. К 1986 году Настя стала писать собственную музыку. Закончив архитектурный институт, работая художником-оформителем, по вечерам она проникала в актовый зал университетского клуба и играла на фортепиано – и это при отсутствии музыкального образования! Полева придерживалась принципа: если придуманная мелодия на следующий день всплывала в памяти – значит, она действительно запоминается и чего-нибудь стоит. «Это один из самых интимных моментов в жизни, - вспоминает она, - вневременное состояние, которое завершается материализацией мелодической линии».

В это же время начался творческий союз Насти с гитаристом УРФИН ДЖЮСА Егором Белкиным, философом по образованию. Он предложил Насте помощь в аранжировках ее песен и в организации собственного проекта. В 1985 году Настя с помощью музыкантов NAUTILUS сделала первую запись песен «Снежные волки» и «Клипсо-калипсо», подаренных ей Вячеславом Бутусовым. После чего начала подготовку к записи альбома «Тацу», тексты к которому написал Илья Кормильцев. Запись диска проходила в июле 1987 в подвале одного из университетских корпусов. Стилистически это оказалось близко к раннему арт-року: барочное изящество и хрупкость мелодий, лоск продуманных аранжировок, чуть отстраненный, волнующий голос, калейдоскоп романтических сюжетов и образов - Настя сразу зарекомендовала себя как сильный, независимо мыслящий автор. Дебют получился на редкость убедительным. После выхода «Тацу» ее не без оснований сравнивали с Кейт Буш и Лори Андерсон.

Следущий альбом – «Ноа-Ноа» был записан в марте 1989-го года на студии «NP». Визитной карточкой пластинки стали песни «Стратосфера», «Ноа-Ноа» и «Том Сойер», впервые сыгранные на III-м свердловском рок-фестивале и на всесоюзном фестивале «Мисс Рок-88» в Киеве, на котором Настя была признана лучшей солисткой. Далее концерты следуют нескончаемой чередой - туры «Рок чистой воды», фестивали «Голос Азии» и «Мисс Рок-89», выступления в Ленинграде и Москве, участие в IV свердловском рок-фестивале. Кстати, на родине была впервые исполнена песня «Танец на цыпочках» - первая композиция, к которой Настя написала и музыку и текст. Спустя полгода она была признана лучшей композицией фестиваля «Мисс Рок-90». Постепенно, по количеству приглашений «Настя» становится одной из самых гастролирующих свердловских рок-коллективов. Фрагменты ее концерта демонстрируется в телепередаче «Чертово колесо», а региональная популярность песен превосходит даже самые оптимистические прогнозы. С одной стороны - у нее за спиной легенда, с другой - конкуренток в данной нише можно пересчитать пальцами одной руки. В 1990 году группа выезжает в Западную Германию, где становися гостем музыкальной конференции Berlin Independence Days. Это выступление Полева считает одним из лучших в своей артистической карьере - отличный звук, драйвовая игра группы, многократный «бис». Осенью певица выступает на крупном открытом фестивале в Голландии. В это время делами советских рок-групп в Европе занимался немецкий продюсер Франк Остеланд. Его усилиями Настя была приглашена в Нью-Йорк на выступление в New Musical Seminar, но обстоятельства помешали – в России случился августовский путч.

В конце года Настя начинает запись альбома «Невеста», который знаменует для группы наступление электронно-компьютерного периода. В роли звукорежиссера вместе с Белкиным на нем выступал Вадим Самойлов (АГАТА КРИСТИ). Но, увы, как и любая рок-группа, НАСТЯ не была застрахована от кризиса. Возможно, одной из его причин стало огромное количество концертов - до ста выступлений за сезон. Сама Полева вспоминает об этом с ужасом: "Сначала все было прекрасно - ощущение братства, рок-н-ролльного праздника. Мы получали реальные деньги, которые делились поровну. Но иллюзии по поводу союза близких по духу людей быстро рассеялись. Концерты превратились в боевые вылазки. В группе началось пьянство, и я не представляла, как можно выступать перед переполненным залом с музыкантами, которые не держатся на ногах".

Начало 90-х стало для музыкантов периодом временного спада активности: редкие концерты, затянувшаяся работа над новым материалом, поиски нового образа.

В 1993 Настя и Егор перебираются в Петербург, где спустя некоторое время записывают альбом кавер-версий «Танец на цыпочках», состоящий из композиций легендарных свердловских и питерских рок-групп. Полевой удалось вернуть вторую молодость песням Бориса Гребенщикова, Вячеслава Бутусова, Владимира Шахрина, СТРАННЫХ ИГР и АГАТЫ КРИСТИ. В этом же альбоме нашлось место и ее собственным «Серым розам» и «Танцу на цыпочках", не вошедшим в «Невесту» по причинам стилевого несоответствия.

Затянувшееся молчание Настя прервала 23 июня 1996, выступив на питерском рок-фестивале на стадионе «Петровский», где ей аккомпанировали Белкин (гитара), Игорь Сорокин (клавишные), а также участники DDT - Вадим Курылев (бас), Александр Бровко (мандолина, гармоника) и Игорь Доценко (барабаны). Вышедший осенью 1997 альбом «Море Сиам» состоит из десяти композиций, все тексты к которым Настя написала сама. Саунд-продюсером следующего диска «НеНастье» стал Майкл Мэннис, который впервые услышал группу с подачи режиссера Алексея Балабанова. К слову, в 80-х Настя снималась у Балабанова в трех короткометражных фильмах – «Раньше было другое время», «Егор и Настя» и «У меня нет друга». Мэннис настоял, чтобы барабанные треки для альбома были записаны Энди Кравитцем на специализированной студии в Филадельфии. Свою последнюю работу «Сквозь пальцы» Полева записала с уфимским гитаристом, другом Юрия Шевчука Ниязом Абдюшевым. В записи альбома «Насти» так же приняли активное участие струнная и духовая секции «Аквариума». Борис Рубекин, Альберт Потапкин и Андрей Суротдинов во главе с самим БГ, завывающим мантры.
На обложке диска - общеизвестные комбинации из одного, двух и трех пальцев, представленные в виде кактусов. По словам Насти, музыка ее группы существует как бы внутри леса из кактусов, скрученных в комбинации из пальцев, обозначающих реакцию и отношение публики. «На новом альбоме мы пытаемся играть и петь «сквозь пальцы» тех, кому это вообще не нравится (отсюда кактусовый fuck), и тех, кто предпочитает другую музыку (знак devils horns - в просторечье «коза»), - объясняет она, - нашу же позицию характеризует кактус в форме victory, то бишь - победа. Второй смысл названия в том, что на всю эту ситуацию мы смотрим «Сквозь пальцы», то есть снисходительно».

Полева оригинальна. Она создала собственный стиль. Ни один человек не может описать ее музыку с позиций конкретики и музыкальных терминов. Только эмоции и настроение. Что, согласитесь, дорогого стоит.

29 апреля, ДК Ленсовета, Настя Полева с презентацией альбома «Сквозь пальцы»

Начало в 19.00. Стоимость билетов – 350 - 400 рублей.

Генеральные информационные спонсоры:
телеканал ОТВ, журнал «Календарь - Time Out» и газета «Метро»

Организаторы: продюсерский центр Бест Презентс.