ВОЛОСЫ

В недолгую, но эффектную эпоху рок-н-ролльного бума второй половины 80-х музыкальная сцена разных городов страны развивалась по-своему, но были и общие тенденции: везде находились адепты панк-рока и тотальной анархии, всюду бряцали железом металлисты, почти непременным было наличие клонов DEPECHE MODE, ну, и кто-то претендовал на роль "Принца-Хамелеона", иными словами местного БГ - человека одарённого, ищущего и открытого к новому. В Томске таковым оказался лидер группы ВОЛОСЫ Николай Федяев (родился 20 мая 1965).

Даже среди крупных городов Сибири Томск всегда стоял особняком: он был основан в XVII веке по указу Бориса Годунова и постепенно приобретал вес как в экономическом, так и культурном плане. Именно в Томске в 1896 было основано первое в Сибири высшее техническое учебное заведение, Томский Технологический (в описываемое время Политехнический) институт, а позже университет. Он-то и стал центром зарождения местной рок-сцены со всеми её особенностями.

И вот, в Политехе под впечатлением от свежепрослушанных альбомов героев новой волны и новостей из Питера и Москвы в 1986 три нерадивых студента во главе с Федяевым собрали группу с индустриальным именем КОНСТРУКЦИЯ. За первый год существования она дала десяток концертов, как правило, у себя в институте, и записала минималистский альбом "Бал без оркестра". В 1987 гитарист Игорь Нор перебрался в Красноярск, где после недолгих поисков нашёл себя в рядах ВОЙНЫ С САЛАМАНДРАМИ. Годом позже барабанщик Сергей Гусаров был завербован первой панк-группой Томска ДЕТИ ОБРУБА, и в КОНСТРУКЦИИ остался один несгибаемый Федяев.

Какое-то время группа держалась в устойчивом состоянии с помощью друзей и знакомых, некоторые из которых и раньше выступали с ней на сцене как сессионные музыканты. Более действенная помощь пришла, как ни странно, со стороны армии, откуда весной 1988 вернулся бас-гитарист Олег Метальников, который стал соратником Федяева во всех его дальнейших затеях.

К первому Томскому рок-фестивалю (1988) в КОНСТРУКЦИЮ влились музыканты, которые уже пару лет репетировали в подвале Дома учёных. Их стремление играть исключительно новую волну на некоторое время определило звучание группы. Между тем, находившийся в непрестанных поисках свежих идей Федяев чуть позже собрал акустический состав, где блистали сильный бас-гитарист Илья Бутенко, баянист-виртуоз Олег Ворожцов и спонтанный перкуссионист Сергей Чернышов. Эта версия группы слегка походила на АКВАРИУМ середины 80-х.

На фестивале КОНСТРУКЦИЯ не только показала себя наиболее самобытной и яркой группой города, но и была признана таковой официально. Следующие полгода музыканты интенсивно работали над новым материалом, результатом чего стало появление таких песен как "Первый сорт", "Блюз Созерцание", "Я не уверен" и т.п. Популярность КОНСТРУКЦИИ к этому времени взлетела до своего пика.

Практически одновременно АКУСТИЧЕСКАЯ КОНСТРУКЦИЯ готовила программу, не ограниченную какими бы то ни было жанровыми рамками и не связанную теми или иными эстетическими воззрениями: её хитами были очевидно сатирические номера "Девочка дебильная" и "Фантазия", которые томичи ещё долго считали лучшими образцами поэтической мысли Федяева. Вместе с тем, двойная жизнь, поначалу активно стимулировавшая творческие поиски музыкантов, стала мало по малу тормозить её, хотя концерты обеих фракций проходили регулярно.

Результаты этого периода были зафиксированы на живой записи, известной как "Акустический концерт в Доме учёных" (1988). Кроме того, "Первый сорт" и ещё несколько номеров из электрического репертуара были отсняты силами Томского телевидения.

Следующий 1989-й оказался последним годом в истории КОНСТРУКЦИИ. Летом, во время одной из многочисленных в ту пору рок-акций, группа предложила зрителям радикально обновлённую программу, в которой выделялись такие номера как "Не запрещай", "Она изменяется" и "На моём теле нет...". Они стали знаком перехода к новой эстетической концепции. Она заключалась в намеренном принижении стиля, тяготела к смеховой культуре, перенесённой из фольклорной сферы в современные урбанистические реалии, одним словой, предлагала оглядеться вокруг со скепсисом и лёгким сарказмом.

На протяжение лета КОНСТРУКЦИЯ сделала ещё несколько выступлений, но к началу осени потеряла Федяева, Ворожцова и Метальникова, хотя оставшиеся музыканты продолжали репетировать вместе.

Что же до ушедших, то к октябрю, когда в Томске был намечен очередной тур общесибирского фестиваля "Рок-Периферия", они собрали-таки новую группу с лишённым всяческого пафоса названием ВОЛОСЫ. В составе: Николай Федяев, гитара, ф-но, флейта, вокал, Олег Метальников, бас, гобой, Олег Ворожцов, клавишные, и Аркадий Сухушин, барабаны, они за две недели подготовили концертную программу и блеснули на "Рок-Периферии", выиграв главный приз и путёвку на финал в Барнауле.

Там ВОЛОСЫ были высоко оценены жюри, хотя публика восприняла их музыку, скорее, с осторожным недоумением. Тем не менее, лауреатское звание группа заслуженно получила, до конца зимы совершила короткое турне по Томской области, а потом на время замолчала, стремясь обрести внутренний баланс, но много репетировала в поисках своего звука. Сухушин, по образованию не барабанщик, а пианист, присоединился к обломкам КОНСТРУКЦИИ. Не найдя своё место в новых аранжировках, ушёл и клавишник Ворожцов. Их места в ВОЛОСАХ заняли Святослав Кудрявцев, гитара, перкуссия, бэк-вокал, и Юрий Овиденко, барабаны, перкуссия. Бывший перкуссионист КОНСТРУКЦИИ Сергей Чернышов стал их администратором.

В новой, уже чисто гитарной версии, в мае 1990 ВОЛОСЫ заработали звание лауреатов на рок-фестивале в Омске, чуть позже выступили с акустической программой в Красноярске, а летом давали концерты дома и гастролировали в Москве. Стилистически ВОЛОСЫ на этом этапе тяготели к пост-панку. Хотя вся музыка и тексты по-прежнему были делом рук Федяева, песню "Гайдар" он сочинил на стихи Михаила Батурина. Позднее в репертуар ВОЛОС попала ироническая баллада "Созерцание" ("На улице осень"), в основу которой легло стихотворение поэта-постмодерниста и драматурга Виктора Коркия.

Достойным окончанием удачного во многих отношениях года стал для ВОЛОС октябрьский триумф на "Рок-Азии 90" в Барнауле, где компанию им составили ЗАПИСКИ МЁРТВОГО ЧЕЛОВЕКА (Казань), FRANK CHICKENS (Япония), НЕБЕСНОЕ ЭЛЕКТРИЧЕСТВО (Новосибирск), ЧОЛБОН (Якутия), NO LONGER MUSIC (Голландия) и многие другие. Именно там их приметил и автор этих строк.

Помимо того, на "Рок-Азии" ВОЛОСЫ познакомились с алмаатинской группой ТРИУМВИРАТ, к тому времени перебравшейся в Петербург. В активе трио был отличный блюзовый альбом, записанный на студии казахского отделения фирмы "Мелодия". Звёзды благоволили здоровому авантюризму: Федяеву удалось не без труда договориться с руководством студии, после Нового Года музыканты выехали в Алма-Ату, а с 25 января до 10 февраля 1991 звукорежиссёр Алим Байгарин (до этого он работал с джаз-роковыми БУМЕРАНГОМ, АЛМАТА (позже А СТУДИО) и МЕДЕО, фолковым ГУЛЬДЕРОМ и тем же ТРИУМВИРАТОМ) записал двенадцать номеров, составивших альбом с безыскусным именем "Песни".

Группа продолжала выступать, главным образом, в Западной Сибири, слухи о ней дошли до столиц: вышедшая осенью 1991 энциклопедия "Кто есть кто в советском роке" отмечала её прогресс, предрекала яркое будущее и большие успехи. Между тем, "Песни" попали в офис питерского отделения "Мелодии" и тематический план на следующий год, но тут... Августовский путч ГКЧП обессмыслил понятие "советский" и развалил "Мелодию" вместе с Советским Союзом. Альбом дошёл до завода грампластинок, однако, в производство не попал. Единственным номером, который увидел свет, стала "Антарктика" - она вошла в сборник "Тихий парад" (1993), изданный под неведомым лэйблом Сибирь Records (там фигурировали КАЛИНОВ МОСТ, РАЗНЫЕ ЛЮДИ, JAH DIVISION и иркутский ПРИНЦИП НЕОПРЕДЕЛЁННОСТИ).

К этому времени активность группы сошла на нет, а её участники занялись кто чем: от журналистики до частного предпринимательства и сессионной работы. Федяев вёл программу "Барабан" на томском ТВ, а на излёте 90-х, видимо, потеряв надежду реализовать свои таланты на исторической родине, эмигрировал, в итоге оказавшись в Новой Зеландии. Юрий Овиденко осел в Барнауле, где возглавил одну из местных газет. Альбом "Песни" сохранился, но никогда не публиковался официально.

Андрей Бурлака