Сергей РЫЖЕНКО

Биография мультиинструменталиста, певца, аранжировщика и автора песен Сергея Рыженко - сюжет для динамичной кинокартины. Его послужной список - добрая половина Энциклопедии российского рока. Он с равным успехом играл всё: от панка до детских песен, от кантри до авангарда, от арт-рока до сатирических куплетов, был на месте в театре и кино, органично смотрелся как на подпольных сейшенах, так и на стадионах.

Сергей Рыженко родился 10 сентября 1957 в Севастополе, интерес к музыке проявлял с младых ногтей, в семь уже начал играть на скрипке и поступил в музыкальную школу одновременно с общеобразовательной, по ходу дела освоив ещё несколько инструментов, включая гитару.

После восьмого класса он поступил в Одесскую консерваторию, но бросил её после второго курса и уехал в Москву, где сходу был зачислен на 4-й курс училища им. Гнесиных (его он по разным причинам тоже не окончил).

Весной 1976 группа ПОСЛЕДНИЙ ШАНС (в ту пору акустический дуэт Владимира Щукина и Александра Самойлова) привлекла Рыженко к записи фонограммы для научно-популярной телепрограммы "Очевидное - невероятное". Ещё через год Сергей стал полноправным участником группы, чем ощутимо повысил градус её профессионализма.

Несмотря на идеологические заморозки, особенно крепкие в столице, вторая половине 70-х стала для ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА временем наивысшего расцвета и признания: в 1976-1978 почти каждую субботу он выступал перед сеансами в кинотеатре "Баррикада", привлекая публику необычно звучавшей музыкой, нестандартным инструментарием и сценической эксцентриадой, участвовал в фестивалях авторской песни, после одного из которых в его компанию влился питерский музыкант Владимир Леви (экс-САША-218), записывал фонограммы к мультфильмам и детским телепередачам, а в 1979 снялся с пятью песнями в документальной ленте Свердловской киностудии "Скоморохи" (реж. Николай Гусаров).

Однако, все попытки группы как-то легализоваться успеха не имели. В 1979 её основатель Володя Щукин, открыв для себя Бога, надолго ушёл из музыки. ПОСЛЕДНИЙ ШАНС выжил, но его внутренний баланс был нарушен. В ноябре того же года на рок-фестивале в издательстве "Молодая гвардия" Рыженко познакомился с Борисом Гребенщиковым, после чего начал сочинять песни (а БГ позже посвятил ему свой номер "Сергей Ильич").

Чуть позже жизнь свела Рыженко с МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ: они вместе записывали саундтрек к спектаклю по пьесе Теннесси Уильямса "Стеклянный зверинец". Осенью 1980 и ПОСЛЕДНИЙ ШАНС устроился на работу в Театр на Таганке: там, по примеру Ленкома (где успешно прижились АРАКС и РОК-АТЕЛЬЕ), их думали привлечь к музыкальному оформлению спектаклей, но после пары репетиций Сергей ушёл, не увидев для себя перспектив.

Тогда же он попал в ДК "Содружество" на репетицию студенческой группы РОЖДЕСТВЕНСКИЙ ДОЖДЬ, которая неожиданно предложила ему объединить силы. Приняв предложение, Рыженко дал группе новое имя КОЛЕСО, ввёл в её состав свою тогдашнюю жену, студентку худграфа Валентину Кашпурову, и начал экспериментировать с аранжировками, звучанием и сценическим движением, в попытке найти общий знаменатель для своих музыкальных, литературных и театральных увлечений.

То, что Сергей делал в рамках КОЛЕСА, музыкальный критик Татьяна Диденко позже назвала панк-опереттой: большинство его тогдашних песен нарочито брутально живописали будни городского дна, оборотную сторону соцреализма ("Маленькая девочка в большом гастрономе", "Серый человек", "Монолог из подворотни", "Пиво", "Посвящение портвейну N 33", "Кровать" и т.п.), а их героями были люмпены, бытовые пьяницы и футбольные фанаты. Визуально это сопровождалось хаотично-эффектным шоу в исполнении соответственно одетой массовки из полутора десятков приятелей-студентов.

На протяжении следующего года КОЛЕСО изредка выступало, главным образом, на студенческих вечерах, после чего заглохло, поскольку Рыженко был обескуражен его скромным исполнительским уровнем. Весной 1981 он вернулся в возрождённый после театральной эпопеи ПОСЛЕДНИЙ ШАНС, хотя тот тоже выступал нечасто. Тогда же с лёгкой руки пропагандиста новой музыкальной эстетики, журналиста Артёма Троицкого Сергей сблизился с питерскими музыкантами: АВТОМАТИЧЕСКИМИ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЯМИ, ЗООПАРКОМ, АКВАРИУМОМ и их юными протеже, дуэтом ГАРИНЫ ГИПЕРБОЛОИДЫ.

В канун Нового 1982 Года на квартире поэта Алексея Дидурова (позже группа ИСКУССТВЕННЫЕ ДЕТИ и рок-кабаре "Кардиограмма") прошёл совместный концерт ГИПЕРБОЛОИДОВ и ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА. Через месяц ГАРИНЫ ГИПЕРБОЛОИДЫ сменили имя на КИНО, а запись этого концерта в 2004 была издана Отделением Выход вместе с архивами раннего КИНО.

В мае того же года молодёжная телепрограмма "Весёлые ребята" обратилась к Рыженко с предложением записать и отснять несколько номеров КОЛЕСА для свей очередной передачи. Поскольку КОЛЕСО с предыдущей осени, фактически, не существовало, Сергей за пару недель собрал музыкантов и отрепетировал частично новую программу, буквально в день съёмок сменив название группы на ФУТБОЛ.

Плёнка эта благополучно сгинула в архивах центрального телевидения, но в течении следующей пары недель программа ФУТБОЛА была записана в домашних условиях, разлетелась по стране как его дебютный альбом, произвела фурор в кругах знатоков и была провозглашена одним из первых и лучших образцов панк-рока по-русски.

Всё той же бурной весной жизнь столкнула Сергея с певцом, гитаристом и скрипачом Владимиром Кузьминым, который по уходе из КАРНАВАЛА обдумывал новую группу, вскоре получившую имя ДИНАМИК, и был готов видеть Рыженко в её рядах, но у того уже были другие планы.

Через пару недель, в июне 1982, карьера Рыженко совершила новый поворот, когда он был приглашён в МАШИНУ ВРЕМЕНИ, где следующие полтора года играл на скрипке и пел, блистая, в частности, в явно списанной с него песне Макаревича "Скворец". Увы, творческого союза между двумя талантливыми авторами не случилось, и в ноябре 1983 Сергей ушёл в свободное плавание.

Ещё в бытность свою участником МАШИНЫ Рыженко сыграл подпольный концерт в подмосковном Жуковском с АКВАРИУМОМ, но и этот альянс продолжения не имел. С конца 1983 до весны 1984 он пытался поставить на ноги следующую версию ФУТБОЛА, объединившую его с экс-гитаристом КИНО Лёшей Рыбиным и рядом московских музыкантов, в январе соло участвовал в дебютном концерте ЗВУКОВ МУ в актовом зале школы N 30, однако, времена были смутные, и он почёл за благо вернуться в ПОСЛЕДНИЙ ШАНС.

Среди других точек приложения сил Рыженко в этот период можно упомянуть журнал "Ровесник", для которого он на слух снимал ноты песен западных и иных несоветских исполнителей.

7 июля 1984 бас-гитарист ЗВУКОВ МУ Саша Липницкий затеял в дачном посёлке Николина Гора рок-фестиваль при участии групп из Питера и Москвы. Силы охраны правопорядка прикрыли его, но концерт всё-таки состоялся на даче Липницкого. Рыженко там пел с БРАВО, подменяя арестованную незадолго до этого Жанну Агузарову!

Бесконечные и бессмысленные запреты, которые свели музыкальную жизнь в Москве к минимуму, побуждали как любителей, так и профессионалов играть подпольно, на квартирных концертах. В 1985 один из них снова свёл Рыженко с Андреем Макаревичем, который пригласил старого знакомого на запись своего акустического альбома "Песни под гитару" (вышел в 1989).

Более продолжительным и успешным стало сотрудничество Рыженко с лидером опальных уфимских DDT Юрием Шевчуком: летом 1985 их дуэт записал альбом "Москва. Жара", а в ноябре Сергей в электрическом составе DDT отметился на историческом альбоме "Время". Они выступали вместе вплоть до переезда Юрия в Питер.

Творчество Рыженко этого периода несло не столько иронический, сколько социально-критический заряд, касаясь таких тем, как тотальный дефицит в стране ("Плюшевый десант"), рост ревизионистских настроений ("Стань как Сталин"), фальшь в масс медиа ("Антивоенный рок-н-ролл"); в своих лучших вещах ("Идиот" памяти Достоевского или "Сказка о Кривом да Слепом", явно навеянная Салтыковым-Щедриным) он обнаруживал незаурядный дар сатирика.

Весной 1987 Рыженко сыграл эпизодическую роль в фильме Сергея Соловьёва "АССА" и спел все песни Гребенщикова за главного героя. На вышедшей по мотивам картины пластинке были представлены оригиналы, и только в 90-х, бонусом к её переизданию на компакт-дисках стали те же номера в версиях Рыженко. После съёмок он задумал возродить ФУТБОЛ, но быстро охладел к идее, а собранные им музыканты объединились с бывшим клавишником DDT Володей Сигачёвым в группе НЕБО И ЗЕМЛЯ.

С легализацией рок-н-ролла Рыженко, наконец, получил возможность давать концерты, гастролировать и записываться официально. Он играл на дебютном виниловом диске ВЕЖЛИВОГО ОТКАЗА (1988), был гостем при записи первой официально изданной пластинки ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА (1990), отметился на паре номеров альбома легендарной панк-группы ЛОЛИТА "Печальный уличный блюз" (1990) и т.д.

Осенью 1989 Рыженко собрал акустическое трио БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ, в котором участвовали Сергей Быков из московской КВАРДАТУРЫ и Наиль Кадыров из питерской ПОЧТЫ. Они, в частности, выступали на историческом фестивале "Рок-Акустика" в Череповце в январе 1990. Быков позже собрал ЗАПОВЕДНИК, а Кадыров играл в ЗООПАРКЕ, ТРИЛИСТНИКЕ, VERMICELLI ORCHESTRA и т.д. В декабре 1990 Рыженко был гостем Рождественского рок-фестиваля журнала "Аврора" во Дворце молодёжи, но выступить там не смог.

Весной 1994 Юрий Шевчук снова пригласил Сергея Рыженко в DDT, причём, на этот раз в роли не только поющего скрипача, но и клавишника. Он отыграл с группой программу "Это всё", а также принял участие в записи одноименного альбома (1995) и концертного сборника "Рожденный в СССР" (1997). Годом позже талантами Рыженко воспользовалась АЛИСА: его скрипка звучит в трёх номерах альбома "Jazz", в частности, в "Театре". В 1996 компания Master Sound выпустила соло-альбом музыканта "Не в деньгах счастье".

Следующий проект Сергея носил название ФУТБОЛС или даже ФУТ-БОЛЛЗ: они дали несколько концертов дома, а в июне 1997 составом Рыженко (скрипка, гитара, вокал), Степан Иванов (гитара), Сергей Охрименко (бас), Андрей Близнюк (клавишные) и Алексей Никитин (барабаны) выступили на фестивале Театра DDT "Песни конца XX века". С июля 1997 Сергей выступал в клубе "Петрович" со своим комбо или под одну скрипку. В начале 1999 музыкант также отметился на телевизионном "квартирнике", посвящённом десятилетию "Программы А".

В январе 2001 Рыженко появился на масштабном концерте в честь 30-летнего юбилея ЦВЕТОВ в ГЦКЗ "Россия". На протяжении следующего десятилетии он изредка выступал напару с основателем ПОСЛЕДНЕГО ШАНСА Володей Щукиным под вывеской ПРЕДПОСЛЕДНИЙ ШАНС в клубе "Гнездо глухаря", а в 2006 стал постоянным участником возрожденной группы ВЕЖЛИВЫЙ ОТКАЗ.

Помимо того, в начале третьего тысячелетия Сергей сотрудничал с молодой фолк-рок группой из его родного Севастополя ТУРГЕНЕВ-BAND.

Старшая дочь Сергея, Мария Збандут, родилась в Одессе, после школы уехала в Петербург, где началась её музыкальная биография, а оттуда в Москву. Окончила актёрский факультет ГИТИС, служила в театрах "Школа современной пьесы", Армена Джигарханяна и "Сфера", собрала недолго просуществовавшие группы ТЕАТР и РЫНДА, была участницей различных рок- и фолк-фестивалей, выпустила несколько альбомов, на одном из которых, "Маскарад", отметился и сам Рыженко. Начиная с 2008 отец и дочь регулярно выступают вместе.

Долгое время большинство записей Рыженко оставались недоступны любителям отечественного рока. Лишь в 2013, проведя кропотливую работу по поиску и реставрации его музыкальных архивов, Геометрия Рекордз выпустила бокс "Коллекция" с оригинальными альбомами ФУТБОЛА и ФУТ-БОЛЛЗ. Оба диска были дополнены концертными и квартирными записями музыканта в группах, соло, а также с АКВАРИУМОМ и DDT. Помимо того, в "Коллекцию" вошёл DVD с видео Рыженко, сделанными в период с 1986 по 1997.

Андрей Бурлака